《最后的耍猴人》 馬宏杰 浙江人民出版社

一部史詩級長篇人文攝影紀(jì)實(shí)力作

比《出梁莊記》《中國在梁莊》《尋路中國》更生動的當(dāng)代中國社會實(shí)錄

猴子和人同吃一鍋飯，同睡一張床，結(jié)一輩子的伴，行走江湖，賺錢養(yǎng)家

猴子和人養(yǎng)育各自的兒女，他們一起生活，一起老去，一起消逝于這個時(shí)代

中國國家地理攝影師馬宏杰用整整12年的時(shí)間，跟拍了中國耍猴人的大本營之一——河南新野的耍猴人在全中國及中國邊境地區(qū)行走江湖的故事，從漢代的耍猴歷史一直寫到中國最后的一代耍猴人。

作者跟著耍猴人一起在全國四處游走，一起扒火車，一起賣藝，和猴子一起在外面打地鋪睡覺，記錄耍猴人結(jié)婚生子的過程，還記錄了耍猴人云游海外，以及上當(dāng)受騙、傾家蕩產(chǎn)，被刑拘的各種離奇遭遇，從一個特殊的群體反應(yīng)了當(dāng)代中國的現(xiàn)狀與變化，是一部史詩級別的人文攝影紀(jì)實(shí)作品。

名人、媒體推薦

柴靜作序推薦——

我沒想到的是，馬宏杰曾經(jīng)也是調(diào)查記者，后來沒法兒再做了，就“停下來去拍普通人吧”。他說自己已經(jīng)放棄了那種激烈的性格，更希望能做點(diǎn)平實(shí)的東西，告訴人們在激烈的背后還有這些“為什么”。他說有攝影師為了拍草原上不落的太陽，整整拍了20年，而他要拍的是人，是一個消逝就不再見的時(shí)代，要不然，拍一輩子：“白拍了，或者說，白活了……”

普通人就是普通人，馬宏杰沒有把這個詞詩化，照片里的生活就像它本身一樣，笨重粗糲，人的心里都磨著沙石，吃著勁，但活著。

楊錦麟作序推薦——

與馬宏杰相識，緣起于老六的《讀庫》。

那篇《耍猴人江湖行》，那冷峻的筆觸、冷峻的鏡頭、冷峻的黑白照片，以及馬宏杰數(shù)年堅(jiān)持不輟的記錄寫實(shí)過程，讓我不僅甚為感動，也留下了深刻的印象。

我知道他的每一次跟拍、記錄，幾乎都是在燃燒生命的一部分去完成，他的記錄對象，幾乎都是社會最底層、最貧困、最無助的個體和人群。他可以有更多選擇，但他選擇了最難的。也因?yàn)樽铍y，才會有如此的燦爛和精彩。

張立憲(《讀庫》主編老六)推薦——

《讀庫》選馬宏杰的作品，主要不是因?yàn)轳R宏杰花的“時(shí)間”和“心血”比別人多，而是往往大家都認(rèn)為，拍弱者，拍窮人，拍底層的人，都要把他們拍成高尚的，或者讓人同情心酸的人，“預(yù)設(shè)主題進(jìn)行創(chuàng)作，這是一種可怕的習(xí)慣”，但是馬宏杰超越了這種“政治正確”。

《新京報(bào)》評論——

不給自己拍攝的選題有預(yù)設(shè)判斷，不干預(yù)被拍者在事件進(jìn)行中的言行舉止，力求真實(shí)講述一個又一個中國底層百姓的故事，這是馬宏杰一直努力在做的事情。在多年的跟蹤報(bào)道中，他和拍攝對象同吃同住、彼此信任，于是有了一個又一個好看的故事、一組又一組真實(shí)的圖片。

《新世紀(jì)周刊》評論——

馬宏杰鏡頭前的這些人，是“無法用正常的道德標(biāo)準(zhǔn)去評判的”。他一張張照片呈現(xiàn)出的是超乎想象的自然表情。馬宏杰講求慢工出細(xì)活，他的每一組照片都至少跟拍了六年，他更下定決心將這些作品“做到他們死，或我死”。

作者簡介

《中國國家地理》圖片編輯、攝影師，1963年生于河南省洛陽市，1983年開始攝影，做過工人、記者，2004年至今任職于中國國家地理雜志社。

近三十年來，作品持續(xù)記錄社會底層人物的真實(shí)生存狀況，展現(xiàn)扎根于中國鄉(xiāng)土的人物故事、風(fēng)景民俗。拍有《西部招妻》《江湖耍猴人》《唐三彩的故鄉(xiāng)》《割漆人》《朱仙鎮(zhèn)木板年畫》《采石場》《家當(dāng)》等二十多組專題圖片。曾獲“聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)比賽優(yōu)秀獎”?！都耶?dāng)》參加意大利國際攝影節(jié)，并在英國SESAME畫廊、瑞士Oriental Vis Art畫廊及丹麥、挪威等地展出。

鳳凰衛(wèi)視曾專門跟隨作者鏡頭制作專題片。