找到音樂劇的“魔法”——專訪《愛上鄧麗君》導(dǎo)演、百老匯音樂劇導(dǎo)演卓依·馬可尼里

音樂劇《愛上鄧麗君》2014修排版導(dǎo)演、編舞卓依·馬可尼里近照

卓依·馬可尼里（美國）：導(dǎo)演、編舞

參與作品：《西區(qū)故事》《欲望生命館》《瘋狂派對》《12夜晚》《奧茲少年郎》。曾獲得兩項百老匯托尼獎提名。曾在東京導(dǎo)演了安德魯·勞埃德·韋伯的《美麗游戲》。

音樂劇《愛上鄧麗君》2014修排版北京東方劇院駐場演出新聞發(fā)布會現(xiàn)場，飾演“鄧麗君”的王靜展示劇中精彩片段，并滿足觀眾要求現(xiàn)場點唱

以問鼎“中國頂尖原版音樂劇精品”為藝術(shù)目標(biāo)，這是2014年修排版的音樂劇《愛上鄧麗君》喊出的宣傳口號。6月14日至8月31日，本劇作為北京首家音樂劇專業(yè)劇院——東方劇院的首個主打駐場劇目連演50場。這樣“霸氣十足”的目標(biāo)和口號，這樣連續(xù)50場的“轟炸”，讓人不禁疑問，其自信來自于什么？是來自于鄧麗君無數(shù)跨世紀(jì)擁躉？是來自中國音樂劇“教父”、著名制作人李盾的代表之作？是來自于2011年首演以來曾經(jīng)創(chuàng)造了原創(chuàng)音樂劇的演出市場多項紀(jì)錄，獲良好口碑并摘得第五屆韓國大邱國際音樂劇節(jié)DIMF特別大獎和女偶最佳表演獎兩項大獎？還是來自于首次采用“眾籌模式”，開啟音樂劇與“互聯(lián)網(wǎng)金融”聯(lián)姻的新一輪革命？李盾告訴記者，除了這些，他的“底氣”更多來自于由美國百老匯資深創(chuàng)作團(tuán)隊和香港知名作曲家金培達(dá)，以及《臥虎藏龍》《飲食男女》等作品的編劇王蕙玲等強(qiáng)將混搭的“豪華陣容”創(chuàng)作班底。歷經(jīng)長達(dá)兩年的精心修排和藝術(shù)打磨?！稅凵相圎惥废破鹩忠惠喴魳穭崂?。日前本報記者專訪了本劇導(dǎo)演、編舞——百老匯一線音樂劇導(dǎo)演卓依·馬可尼里，探尋音樂劇創(chuàng)作之謎。

　　記者：能談?wù)剬?dǎo)演《愛上鄧麗君》的感受嗎？

　　卓依·馬可尼里：做一個音樂劇不是一件容易的事，需要很多努力，很多想法，還有很多激情。具體到《愛上鄧麗君》，也只有這樣才能讓鄧麗君重返舞臺。來中國創(chuàng)作《愛上鄧麗君》，很開心地說，這次我們真的做對了，我很驕傲！

　　記者：我感受到了您對自己導(dǎo)演的《愛上鄧麗君》很自信，怎么理解您說的“做對了”？

　　卓依·馬可尼里：因為我們做出了“魔法”。我們這個音樂劇可以說具備了國際水平，可以和美國百老匯任何一出音樂劇相媲美，中國觀眾會喜歡看，也會讓鄧麗君重新活起來。李盾帶來了這么多有才華又愿意一起努力的藝術(shù)家，我們才可以在舞臺上制出“魔法”，所以我很驕傲。

　　中國需要更多原創(chuàng)故事去制作“魔法”給大家看。希望觀眾會愛上《愛上鄧麗君》，就像我愛上鄧麗君一樣，因為我現(xiàn)在也是她的粉絲。

　　記者：您在導(dǎo)演《愛上鄧麗君》時，是更多地讓中國演員和觀眾去適應(yīng)美國或百老匯的音樂劇標(biāo)準(zhǔn)，還是會更多考慮中國人的審美習(xí)慣？

　　卓依·馬可尼里：我覺得只有一個方式來制作音樂劇。也就是說，沒有美國音樂劇、中國音樂劇、或德國音樂劇之分。音樂劇就像一輛車，誰都有自己的車。而在中國的創(chuàng)作，就必須是講一個中國的故事。

　　記者：“只有一種方式來制作一個音樂劇”的實質(zhì)何在？

　　卓依·馬可尼里：音樂劇必須講一個故事。美聲、卡拉ok、芭蕾、音樂舞劇、舞臺劇等，我們可以用任何一種形式來講一個故事，但它們都各有一個基本規(guī)律，都有各自的形式。就像音樂劇里可以講任何東西，但是有一個規(guī)定的方式。我見過中國的民間舞和古典舞，每年也有一些節(jié)目去美國表演，技巧很好，很美也很好看，但都是技巧加技巧，有點像“馬戲團(tuán)”。但是音樂劇，永遠(yuǎn)是講一個故事。我看了《媽媽再愛我一次》，我語言不通但我能看懂，能明白，只是可能它還稍顯不夠流暢。

　　記者：您一直在強(qiáng)調(diào)音樂劇的“魔法”，這個“魔法”究竟指什么？

　　卓依·馬可尼里：只有當(dāng)你見到了、領(lǐng)會了，你才會明白它是什么。就比如，讓孩子畫一幅畫，或者你現(xiàn)在拿一張紙畫一幅，你覺得和一幅《蒙娜麗莎》之間有什么不同？

　　記者：也許是《蒙娜麗莎》技法上更專業(yè)，而內(nèi)在更有魂。

　　卓依·馬可尼里：對，除了你說的，你還會看到差距，《蒙娜麗莎》更細(xì)膩，是畫家花很多時間完成的完美之作，但你可能看不見也說不清中間那些東西，這種你看不見的差距和總體的感覺我把它叫做“魔法”。

　　記者：看來能說清的便不是“魔法”了。那么音樂劇創(chuàng)作中可以說清的關(guān)鍵是什么？

　　卓依·馬可尼里：讓音樂劇活起來的辦法是必須很有感情，必須和觀眾有連接，必須做他們能懂、而且能去欣賞的東西。中國有很多很好的節(jié)目，但那不是音樂劇。

　　記者：音樂劇中我們會找到一種共鳴。

　　卓依·馬可尼里：是的，我們都有同樣的感受，我們也會被同樣的東西娛樂和感動，所以我們想用《愛上鄧麗君》做，它原來是一個嬰兒寶貝，現(xiàn)在已經(jīng)長大了，可以拿給大家看了。

　　記者：您了解中國的音樂劇嗎？您怎么評價？在您看來目前中國音樂劇創(chuàng)作最大的問題在哪兒？

　　卓依·馬可尼里：我看過一些中國音樂劇，我認(rèn)為中國音樂劇還處在一個學(xué)習(xí)的過程中。中國的一些導(dǎo)演和設(shè)計師，還沒有搞清楚如何最干凈、最順利、最快速地去講一個故事。他們都在單獨做自己領(lǐng)域和自己部門的事情。

　　記者：那么百老匯的創(chuàng)作秘訣是什么？

　　卓依·馬可尼里：在百老匯我們受過訓(xùn)練，服裝、舞臺、導(dǎo)演、編舞，全都是為了去講這個故事，所有的都是為了角色。如果你要把一個東西放在舞臺上，理由是什么？怎么和故事有連接？這些都要非常清楚。而我在中國所見到的是，他們很有才，他們會把舞臺做得非常美，導(dǎo)演很有想法，問題是他們沒有干凈利落地在一起合作。

　　在一個好的音樂劇里，不應(yīng)該看出哪個部門和哪個部門的差別。如燈光、音響、舞美等融為一體，就是一出音樂劇，問題恰恰就在于這兒。

　　記者：看來中國的音樂劇創(chuàng)作的問題很集中，相信您在《愛上鄧麗君》中也寄托著您對中國音樂劇的情感。

　　卓依·馬可尼里：對，中國音樂劇創(chuàng)作，就是所有創(chuàng)作者之間互動的問題。音樂劇必須每時每刻抓住觀眾，任何時候都不應(yīng)該讓他們無聊，讓他們精力分散，每時每刻都應(yīng)該把觀眾拽進(jìn)來，把觀眾“鎖定”，音樂、燈光、舞美等所有東西的使用也只為這一個目的。中國音樂劇現(xiàn)在很像美國音樂劇上世紀(jì)80年代以前的狀態(tài)，但中國音樂劇進(jìn)步很快。希望《愛上鄧麗君》可以做出一個榜樣讓別人去學(xué)習(xí)。