報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作要接地氣樹正氣有人氣

　　報(bào)告文學(xué)只有走心，才能表現(xiàn)社會人生、反映時(shí)代精神，讓讀者感受溫暖、看到光亮、汲取力量

　　論起報(bào)告文學(xué)，眾說紛紜，見仁見智：方家說，碩果累累，佳作迭出，生機(jī)盎然，承前啟后；作家說，捻斷一把須，撓盡煩惱絲，殫精竭慮，嘔心瀝血；讀家說，應(yīng)景的多，傳世的少；評家說，多了甜味，少了辣味了。

　　孰是孰非？評判優(yōu)劣，標(biāo)準(zhǔn)千條，歸為倆字：是否“走心”。要走心，須厘清兩點(diǎn)：為了誰？如何為？

　　為了誰？當(dāng)然為人民。有兩層含義：

　　其一，以人民為主體。人民是歷史創(chuàng)造者，是時(shí)代動力源，也應(yīng)是報(bào)告文學(xué)主人公。

　　其二，心中裝著讀者。寫作好比說話，若無對象聽，那就是自言自語；若聽者皺眉撇嘴，轉(zhuǎn)身走開，會興味索然。

　　如何為？竊以為，關(guān)鍵在于融“三氣”：

　　一是接“地氣”。報(bào)告文學(xué)兼具通訊的新聞性和真實(shí)性，但更注重形象刻畫和細(xì)節(jié)描寫；兼具小說的文學(xué)性，但非虛構(gòu)，是真人真事，所有的藝術(shù)加工，都不能失真。這些特性，要求作者深入社會、深入生活，獲得第一手材料。新聞有句行話，“腳板底下出新聞”。報(bào)告文學(xué)呢？更要“腳板底下出作品”。新聞以概述為主，問十句，可能只用一句；報(bào)告文學(xué)以描述為主，問一句，可能渲染成十句。所以，要多跑、多問、多記。報(bào)告文學(xué)作家理由曾主張，寫報(bào)告文學(xué)，應(yīng)該“六分跑，三分想，一分寫”。只有多接地氣，多與群眾溝通聯(lián)系，多了解他們的喜怒哀樂，多從他們身上汲取營養(yǎng)，才能寫出走心作品。

　　有人說，我是業(yè)余創(chuàng)作，沒有時(shí)間采訪，更沒經(jīng)費(fèi)支持呀。那就揚(yáng)長避短，量力而行，多關(guān)注身邊人和事，英雄就在你身邊。無力出長篇，就多寫短篇。近年來，報(bào)告文學(xué)頗受青睞，很多媒體開設(shè)欄目，他們不缺稿源，缺的是優(yōu)秀稿源。只要囊中藏錐，何懼囊中羞澀？

　　二是樹“正氣”。浩然正氣，是引人向善、催人奮進(jìn)、激發(fā)活力、凝聚合力之氣。作家既要記錄時(shí)代變遷和社會變革，也要“成為時(shí)代變遷和社會變革的先導(dǎo)”。人活在世，固然需要警醒，需要戒懼，但更需要希望，需要寄托。報(bào)告文學(xué)當(dāng)然要針砭時(shí)弊、揭露批判，但不能一味傳遞憤怒，更要把握時(shí)代脈搏，反映時(shí)代精神，樹立時(shí)代風(fēng)氣，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚，傳播崇高、正義、公理、奉獻(xiàn)、友愛、善良，讓讀者感受溫暖、看到光亮、汲取力量、樹立信仰、明確方向。

　　三是有“人氣”。所謂“人氣”，就是人性光輝。文學(xué)，歸根到底是人學(xué)。與新聞“以事帶人”不同，報(bào)告文學(xué)應(yīng)“以人帶事”，在敘事過程中，刻畫有肉有血形象，讓人物見動作、出聲音、有思想、顯性格，栩栩如生，呼之欲出。法國藝術(shù)家羅丹說，對于我們眼睛而言，這個(gè)世界不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。目光冷漠，看到的是灰霾。目光熱切，才能見彩虹。報(bào)告文學(xué)要把人性中最精彩、最感人一面展現(xiàn)出來，感動讀者，引發(fā)共鳴。這一點(diǎn)，同小說既異曲同工，又各有千秋。正如《基希及其報(bào)告文學(xué)》的作者T·巴克所說的：在小說里，人生是反映在人物的意識上；在報(bào)告文學(xué)里，人生卻反映在報(bào)告者的意識上。

　　習(xí)近平同志指出，“文藝的性質(zhì)決定了它必須以反映時(shí)代精神為神圣使命”。報(bào)告文學(xué)時(shí)代特質(zhì)鮮明，既有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，也有長遠(yuǎn)的文史價(jià)值，只有讓作品真正走心，才能表現(xiàn)社會人生、反映時(shí)代精神。

　　（徐錦庚  本報(bào)高級記者、報(bào)告文學(xué)作家）