雞圖  林風眠

　　“展覽名為‘清寂鶩影’，所以我們以《鶩群》的青綠色為主調(diào)，反映林風眠汲取馬蒂斯和印象派畫家的色彩特點?！北本┊嬙赫龟愒O計師劉霄指著美術館的展名墻說；那是一塊玻璃，工作人員拿刷子涂上了青綠色的漆，從背面看，光從飛白處照進展廳。

　　由中國美協(xié)、上海市美協(xié)、上海中國畫院、中華藝術宮、北京畫院共同主辦，北京畫院美術館承辦的“清寂鶩影——林風眠藝術精品展”于1月20日至3月5日在北京畫院美術館舉辦。展覽匯聚了林風眠20世紀40至70年代精品36件，作品涵蓋了林風眠具有代表性的靜物、花卉、仕女、禽鳥、風景精品。展品大都源自上海市美協(xié)、上海中國畫院、中華藝術宮收藏精品；北京畫院院藏的兩件作品也在展覽中首次呈現(xiàn)。

   一件雞畫，一段往事遐想

　　很巧，此次北京畫院院藏的兩件作品，都是以“雞”為主題的作品，其中首次展出的《雞圖》更來自齊白石的收藏。作品款署“齊白石先生正畫，后學林風眠，西湖一九三一春” ，鈐?。骸傲诛L眠一九三一” ，應是他離京后任教于杭州國立藝術學院以后的作品，同類題材的樣式不見于林風眠后來的作品，而畫風卻是一脈相承的。

　　1925年冬季，林風眠留學歸來，次年2月被任命為國立北平藝術專門學校校長兼教授，成為20世紀中國高等藝術學府中最為年輕的校長。1927年，他聘請齊白石到藝專任教，齊白石在《白石老人自述》中詳細記錄了此段往事： “民國十六年（丁卯一九二七年）我六十五歲。北平有所專教作畫和雕塑的學堂，是國立的，名稱是藝術專門學校，校長林風眠請我去教中國畫。我自認是鄉(xiāng)巴佬出身，到洋學堂去教習一定不容易搞好的。起初，我竭力推辭，不敢答允，林校長和其他朋友再三勸駕，無可奈何，只好答允去了，心中多少有些別扭，想不到校長和同事們都很看得起我，有一個法國籍的教師，名叫克利多（又譯克羅多） ，還對我說過，他到東方以后，接觸的畫家不計其數(shù)，無論中國、日本、印度、南洋，畫得使他滿意的，我是頭一個。他把我恭維得了不得，我真是受寵若驚了。學生們也都佩服我，逢到我上課，都是很專心地聽我講，看我畫，一點沒有洋學堂的學生動不動就鬧脾氣的怪事，我也就很高興地教下去了。 ”

　　“這段往事迄今九十年整，此展在北京畫院美術館舉辦，無疑留給觀眾某種回憶與遐想。 ”北京畫院美術館副館長、本展策展人鄭智威介紹，此畫上以淺淡的墨線，瀟灑流暢地畫出三只白羽雞，雞冠如紅寶石般閃爍于其間；筆墨簡括，清新，看得出有借鑒民間瓷繪的成分。

琵琶仕女  林風眠

   一批力作，一條融合之路

　　“20世紀的中國美術史發(fā)展始終貫穿著幾條主線，這幾條主線互相碰撞交融、匯聚滲透，共同構(gòu)成了紛繁復雜的歷史存在，這些都需要我們梳理和分析，從而為新世紀的藝術探索提供借鑒。這幾條主線之中，首先就是傳統(tǒng)主義，傳統(tǒng)派在全新的歷史條件下延伸和發(fā)展，也產(chǎn)生了像齊白石這樣的大師級人物；另外一條就是徐悲鴻所倡導的‘中西融合’路線，這條路線發(fā)展成為20世紀后半期美術學院教育的主導風格。其實在這兩條主線之外還有幾條更細的脈絡，比如同樣是在傳統(tǒng)主義陣營之中，五大畫派之外還有浙江美術學院潘天壽所主張的‘中西繪畫拉開距離’的路線；在中西融合派里面，除了取法西方的寫實主義‘徐蔣體系’之外，還有林風眠的藝術成就和主張。 ”中國美協(xié)副主席、北京畫院院長王明明介紹，林風眠的“中西融合”避開了單純的寫實，他把中國傳統(tǒng)藝術與西方的后印象主義畫風相結(jié)合，開創(chuàng)了完全另外一條中國畫發(fā)展的路徑，也成就了另外一種風格面貌。

　　從1938年至1977年，辭去國立杭州藝專校長的林風眠做著寂寞的藝術探索，這亦被北京畫院美術館館長吳洪亮視作其藝術的“黃金時代”。林風眠傾向于從浪漫主義到立體主義的西方藝術演變風格與以漢唐藝術為主的中國早期傳統(tǒng)和民間藝術相結(jié)合，以實踐“調(diào)和中西藝術”的理想。展覽展出的作品大都是這個時期創(chuàng)作的，題材包括：風景、仕女、禽鳥、花卉、靜物等精品力作。

　　林風眠的風景畫，不僅限于西湖和秋林，還有描繪松林、山村、農(nóng)舍、溪流、海浪等題材，他的《風景》創(chuàng)作于上世紀50年代，以墨色層層渲染、以水性顏料融入濃墨，橫涂豎抹，以單純簡潔的造型傳情，引人進入清新、恬淡、優(yōu)美而深邃的意境。這與他汲取中國民間傳統(tǒng)藝術有著密切的聯(lián)系，他將民間藝術的情趣注入繪畫，帶來清新而鮮活的生命力。鄭智威說，林風眠筆下的仕女，多取自宋瓷流暢圓潤弧線所構(gòu)建的形象， 《琵琶仕女》是此類題材代表作，著色淺青或淡藍的底上，結(jié)構(gòu)線采用濕筆蘸白粉抹刷，在清冽色澤中獲得一種素淡而半透明的效果，仕女衣裳羅裙的飄逸光滑感和含蓄雅姿的體態(tài)，仿佛有著唐宋瓷器素凈釉色的高雅清新。整體畫面構(gòu)成上，以中國寫意之長補結(jié)構(gòu)之簡，在簡約、明快、素雅、輕逸的色調(diào)里，傳送出琴女閨室的悠情樂韻，視覺形象中增添了一份聽覺幻想。

三只梨  林風眠

　　而他作品中的禽鳥，用相近的筆法描繪了枝干、花葉、雀鳥，姿態(tài)相似，并沒有對眼、爪、羽、翅的細致描繪，卻呈現(xiàn)出單純、明朗、突出的藝術風格。創(chuàng)作于上世紀五六十年代的《寒鴉》《貓頭鷹》，作品通過黑白的對比，營造出沉郁孤寂的意境，卻又不一味地消沉或顧影自憐，仿佛在感傷中又蘊涵著勃發(fā)的生命力和無限的希望?！斑@時期的林風眠考慮最多的是形式，畫法的中西融合，進行多方面的實驗并將他們完美地體現(xiàn)，他吸收西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式,傾向于中國民間藝術中極富營養(yǎng)的磚雕、瓷畫、漆畫、皮影戲等元素，以大量的藝術實踐有自己新穎、獨特的作品來解答20世紀以來復雜而多變的藝術課題?！编嵵峭f。

　　“每個時代都有其很好的時代感的創(chuàng)造，我們要保存我們固有的、很好的東西，吸收外面的東西。一個畫家在研究學習的時候，應當嚴格，在創(chuàng)作的時候，應當自由，自己要畫什么就畫什么，天不怕地不怕畫自己的畫，這樣就能創(chuàng)造自己的東西、和時代結(jié)合的一種東西，我覺得將來我們中國的繪畫應向這方面發(fā)展?！绷诛L眠曾這樣說。“正因為林風眠在藝術上學貫中西，所以他才打破了中西繪畫表現(xiàn)語匯層面的障礙，以主觀情感的表現(xiàn)抒發(fā)為宗旨，在他筆下，什么中西畫種、水墨粉彩都不再是問題了，所以他畫中主觀表現(xiàn)是那么的強烈和濃郁，那么的本真和純粹?！蓖趺髅髡J為，林風眠的繪畫，無論是風景、靜物還是人物題材，其中的色彩關系、線條張力和構(gòu)圖的流動性，都會直刺人的內(nèi)心，讓我們感覺到深沉的內(nèi)蘊和分量，完全是一種發(fā)自內(nèi)心的形而上的表達。其中既有他絢爛的激情，有對于人生和藝術的熱烈和執(zhí)著，另一方面我們又能夠從中讀出淡淡的憂傷和凄涼，我們可以跟隨林風眠一起品味人生百味和世界大千?！腿纭峨p雞》一圖，林風眠畫帶有“油畫味兒”的公雞，唐云繪下充滿傳統(tǒng)水墨意趣的母雞，謝稚柳題款：“潑墨淋漓，真有目無古人之氣。”