路君的《法蘭西斜陽(yáng)》同樣是用短線排列，但由于線條走勢(shì)和層次的變化形成了極具質(zhì)感的肌理。律動(dòng)的線條與穩(wěn)定的建筑形成的靜中有動(dòng)的厚重和沉穩(wěn)，既概括又豐富。人物與卡車(chē)相向而行則在營(yíng)造了空間的縱深感的基礎(chǔ)上，增添了畫(huà)面的敘事效果。朝向畫(huà)外的山羊與顧自交流的鴿子也相映成趣，一派和諧與寧?kù)o。

　　索焱的《走向共和》用細(xì)密規(guī)整的排線組成的小色塊堆砌在一起，樸素而不失靈動(dòng)，深沉而不失灑脫，人物形象生動(dòng)，語(yǔ)言特征鮮明。加上紀(jì)念碑式的橫構(gòu)圖，使畫(huà)面穩(wěn)定并且充滿力量。

　　自第一屆鋼筆畫(huà)學(xué)術(shù)展開(kāi)始，中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)就把學(xué)術(shù)性作為展覽的標(biāo)準(zhǔn)之一。在藝委會(huì)的推動(dòng)下，高校師生逐漸成為鋼筆畫(huà)展舉足輕重的創(chuàng)作力量，無(wú)論是在人數(shù)上還是作品質(zhì)量上，都有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。本次展覽中，江南大學(xué)、天津師范大學(xué)、廣州美術(shù)學(xué)院、河南大學(xué)、魯迅美術(shù)學(xué)院等都有師生參與，并且取得了驕人的成績(jī)。江南大學(xué)教授唐鼎華是畫(huà)中國(guó)畫(huà)的，偶爾也涉足鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作。本次展覽中，他與唐恬合作的《民國(guó)舊事》以率真稚拙的造型，浪漫無(wú)羈的想象和夸張，描繪了一組宛如民間小調(diào)的市井風(fēng)情。廣州美院黃肖銘老師的組畫(huà)《辛波斯卡詩(shī)選》是彩色鋼筆畫(huà)，線條剛勁流暢，以繁復(fù)的形象填充畫(huà)面，以鋼琴曲般的節(jié)奏再現(xiàn)辛波斯卡對(duì)人與自然的關(guān)系的思考。

　　中國(guó)郵政集團(tuán)公司郵票印制局雕刻師和被稱(chēng)為“大國(guó)工匠”的中國(guó)印鈔造幣總公司技術(shù)中心高級(jí)工藝美術(shù)師的加入，成為本屆展覽的一大亮點(diǎn)。馬榮是百元人民幣上毛澤東像的雕刻師，她用人民幣的排線方式繪制了《青銅器——折觥》，線條肯定、精確，既表現(xiàn)出了青銅器堅(jiān)硬沉重的質(zhì)感，突出了繪畫(huà)的工藝性，也強(qiáng)化了語(yǔ)言本身的特點(diǎn)。尹海蓉的《中山陵》和孔維云的《青城天下幽》也因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)的特殊，在表現(xiàn)方式上有著鮮明的特色。印鈔公司工藝美術(shù)師趙川和中國(guó)郵政郵票印制局的雕刻師姜偉杰的作品都是孫中山像，用的都是設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的語(yǔ)言，但趙川的畫(huà)面要單純一些，追求繪畫(huà)性多一些；姜偉杰則更傾向于體現(xiàn)蘊(yùn)含在繪畫(huà)性中的工藝性。

　　展覽還吸引了許多職業(yè)畫(huà)家參與，特別是一些年紀(jì)尚輕但在藝術(shù)上已經(jīng)小有成就的畫(huà)家，他們的作品不僅為鋼筆畫(huà)提供了新的樣式，更為鋼筆畫(huà)的發(fā)展開(kāi)拓了新的空間，拓寬了思路。青年畫(huà)家舒展在插畫(huà)和繪本領(lǐng)域早有建樹(shù)，為電影《百鳥(niǎo)朝鳳》繪制海報(bào)更是讓他名聲大噪。他在本次展覽中的作品《領(lǐng)域——鱷》沿用了他一貫的語(yǔ)言特色，以童話詩(shī)一樣的敘述方式，以及對(duì)線條和色彩自在的掌控能力，創(chuàng)造了一個(gè)亦真亦幻的自然空間。章紅兵是多次獲得國(guó)際國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)的優(yōu)秀青年版畫(huà)家。版畫(huà)與鋼筆畫(huà)自古就有血緣關(guān)系，所以他畫(huà)鋼筆畫(huà)也是駕輕就熟。他的參展作品《風(fēng)景》造型簡(jiǎn)潔概括，色彩單純，在“平”和“勻”中用曲線的層層疊加制造顆粒感，用富于裝飾性的構(gòu)成方式減弱空間的縱深，以正負(fù)形的穿插呼應(yīng)形成有節(jié)奏的韻律，用“越單純?cè)綇?qiáng)烈”的方式造成了視覺(jué)上的沖擊。楊紅忠的參展作品是納西族史詩(shī)《黑白戰(zhàn)爭(zhēng)》，這是國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目，具有濃郁的民族特色。按照展覽規(guī)定，只能從整套作品中選出一張展出。盡管原作的連貫性沒(méi)有了，但是裝飾性和語(yǔ)言特色還在，構(gòu)成上的形式美還在，因此仍然不失為一件優(yōu)秀的作品。

　　展覽最為驚艷的部分是評(píng)審委員作品。評(píng)審當(dāng)中，有老一輩連環(huán)畫(huà)家孫愚、夏葆元、沈堯伊、龐先健、胡博綜、葉雄，也有正處于創(chuàng)作黃金期的中年畫(huà)家李晨、桑麟康、董克誠(chéng)、鄭炘，還有著名的郵票設(shè)計(jì)師閻炳武，以及鋼筆畫(huà)家李渝基。他們的作品有深厚的文化底蘊(yùn)，以及富于當(dāng)代性的審美體驗(yàn)，為青年畫(huà)家們提供了藝術(shù)上的引導(dǎo)與示范。

　　與其他畫(huà)種不同，鋼筆畫(huà)因?yàn)椴牧虾?jiǎn)單易操作，所以有廣泛的群眾基礎(chǔ)。但是讓鋼筆畫(huà)走進(jìn)展廳，從學(xué)術(shù)的角度考量其藝術(shù)品格，在當(dāng)代的文化語(yǔ)境下探索鋼筆畫(huà)更具有實(shí)驗(yàn)性的視覺(jué)體驗(yàn)，這樣的展示交流還是從首屆鋼筆畫(huà)學(xué)術(shù)展開(kāi)始的，且在本次展覽形成了規(guī)模。中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)從近千件作品中遴選出來(lái)的100件入圍作品，基本上囊括了目前國(guó)內(nèi)具備了鮮明的藝術(shù)特色及較高的藝術(shù)品質(zhì)的鋼筆畫(huà)作品，評(píng)審的結(jié)果一方面反映了中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)對(duì)于繁榮鋼筆畫(huà)創(chuàng)作的態(tài)度，即以觀念上的包容和開(kāi)放鼓勵(lì)創(chuàng)作的多樣性、藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性，另一方面也預(yù)示了未來(lái)鋼筆畫(huà)應(yīng)有的發(fā)展方向，即獨(dú)特的審美品質(zhì)以及當(dāng)代典范性的表現(xiàn)形式。