歌劇《湮滅》劇照

　　

　　歌劇《湮滅》劇照

　　　　

　　歌劇《湮滅》劇照

　　《湮滅》講述了一個(gè)中年男子（投影中的男中音）對(duì)其亡母（女高音）依戀與回憶的故事，情節(jié)針對(duì)“失去”“傷痛”與“治愈”等一些現(xiàn)代人有切膚之痛的普遍性話題進(jìn)行?，F(xiàn)場可以看到整部劇其實(shí)是一臺(tái)獨(dú)角戲，始終只有一個(gè)女高音在舞臺(tái)演唱，男主角只存在于3D投影之中，通過巧妙的裝置布局與舞臺(tái)上的女高音產(chǎn)生互動(dòng)。更別出心裁的是，這些微型裝置不但制造出畫面，更制造出音樂。水滴、鐘聲及至劇院現(xiàn)場的聲音，都成為了歌劇的原聲。在高科技的參與下，舞臺(tái)布景不再是與音樂割裂的單純裝飾，環(huán)境“活了”起來，音樂與戲劇達(dá)到了真正的融合。

　　《湮滅》是一部不折不扣的現(xiàn)代作品，其融入歌劇情節(jié)的3D投影與舞臺(tái)裝置所帶來的現(xiàn)場戲劇體驗(yàn)并不亞于傳統(tǒng)歌劇。有意思的是這音樂并沒有脫離觀眾熟悉的調(diào)性語匯，甚至某些配器的手法很是復(fù)古。例如男主角那令人動(dòng)容的詠嘆調(diào)《on all faces》，其背景是交響樂隊(duì)、管風(fēng)琴與童聲合唱，在聽覺上營造了肅然的宗教感。

　　正如范德阿所說，“我開始學(xué)習(xí)的是錄音工程，后來學(xué)習(xí)了作曲和導(dǎo)演，我會(huì)給自己的生活增加很多新的元素，所以漸漸開始關(guān)注視覺方面與音樂結(jié)合的創(chuàng)作，也很自然地將身邊很多的現(xiàn)代元素融入到作品里面。”說到靈感，范德阿提到源于他讀的南非女詩人英格麗·瓊克的詩作，她由于抑郁溺水自殺，其故事和作品對(duì)他的這部作品啟發(fā)很大。實(shí)際上，《湮滅》的精良制作與匠心還正體現(xiàn)在其出色的腳本上。為了暗示女主角的經(jīng)歷，作曲家為唱詞精心挑選了4位歷史上溺水而亡的女詩人的詩作，包括古希臘女詩人薩福，近代英國女作家弗吉尼亞·伍爾芙，近代南非女詩人英格麗·瓊克以及著名美國女星、詩人娜塔麗·伍德。

　　范德阿的名字對(duì)于國內(nèi)觀眾來說也許還比較陌生，但他標(biāo)新立異、特立獨(dú)行的音樂作品在歐美已成為當(dāng)代藝術(shù)視覺聽覺結(jié)合體的風(fēng)向標(biāo)。英國《衛(wèi)報(bào)》曾這樣評(píng)論《湮滅》：“一個(gè)具有美妙流動(dòng)性且令人印象深刻的音樂戲劇作品?！焙商m的《鹿特丹商報(bào)》也給予米歇爾·范德阿以“他正在一步步接近偉大”這樣極高的評(píng)價(jià)。荷蘭《誓言報(bào)》評(píng)論《湮滅》是一部“將愉悅與原始的恐懼融合在一起的高科技歌劇”。范德阿也曾獲得作曲界具有權(quán)威地位的格文美爾大獎(jiǎng)和戲劇導(dǎo)演界赫赫有名的費(fèi)米爾大獎(jiǎng)，而《湮滅》在本次北京國際音樂節(jié)的演出也為國內(nèi)尚且處在摸索階段的3D歌劇領(lǐng)域帶來新的視角。

　　“浸沒”的概念在其他表演藝術(shù)領(lǐng)域已被廣泛實(shí)驗(yàn)并運(yùn)用，如話劇、舞臺(tái)劇，而本次北京國際音樂節(jié)帶來的《唐·璜》則是中國在歌劇領(lǐng)域打破觀演關(guān)系的先鋒嘗試。演出場地選擇了北京時(shí)尚中心三里屯，也在空間設(shè)計(jì)方面下了很大的功夫并根據(jù)全新形式的舞美設(shè)計(jì)為本劇量身改造了一個(gè)空間。“這意味著我們需要一個(gè)浸沒式的環(huán)境設(shè)計(jì)，讓觀眾在一個(gè)最原生態(tài)最直接可以有身體接觸的地方——他們可以坐在這個(gè)儲(chǔ)藏室的任何一個(gè)角落，聽到和表演者一樣的聲場，被主人翁視聽經(jīng)歷的一切包圍，然后用他們的雙眼看到唐璜閉眼后看到的東西?！薄短啤よ返奈杳涝O(shè)計(jì)總監(jiān)茲姬·嘉克博-威伯恩希望帶給所有現(xiàn)場觀眾身臨其境的體驗(yàn)，與唐璜一起虎口脫險(xiǎn)?！斑@是一個(gè)挑戰(zhàn)，有風(fēng)險(xiǎn)，但是，我們要的就是風(fēng)險(xiǎn)?！?/div>