今年適逢著名畫家、教育家伍必端90壽辰，中央美術(shù)學(xué)院特舉辦“九十刻痕——伍必端藝術(shù)研究展”，向這位人民藝術(shù)家表達(dá)深深的敬意，并寄望于美院學(xué)子——

列寧與中國志愿戰(zhàn)士（麻膠版畫） 伍必端

　　近日，薪火相傳的情景真實(shí)地呈現(xiàn)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的二層展廳中，老中青三代觀眾云集于此：耄耋之年的老一輩藝術(shù)家們握手言歡；中年畫家們向昔日師長的培育之恩表達(dá)感謝；美院的莘莘學(xué)子則趕來一睹“師爺”的風(fēng)采。作為中央美術(shù)學(xué)院版畫系的重要推進(jìn)人，藝術(shù)名家伍必端將近70年的光陰獻(xiàn)給了中國版畫創(chuàng)作和教育事業(yè)。今年適逢伍老90壽辰，中央美術(shù)學(xué)院專門舉辦了“九十刻痕——伍必端藝術(shù)研究展”，以此向這位人民藝術(shù)家表達(dá)深深的敬意，同時(shí)，展覽也納入“百年輝煌——中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家”系列展覽，將展出至9月25日。

　　以小見大，雜而出彩

　　提到伍必端，美術(shù)界都知道他是一位全能型“雜家”。版畫、水彩甚至漫畫、插畫，他樣樣精通，展廳內(nèi)200余件版畫、彩墨、油畫、漫畫、速寫、文字插圖等多種形式的作品，也印證了他閱歷豐富的藝術(shù)人生，從“投身革命”到“抗美援朝”，從“教學(xué)下鄉(xiāng)”到“留學(xué)蘇聯(lián)”，展覽的前四部分以時(shí)間為序呈現(xiàn)了伍必端這一路走來對(duì)祖國文藝事業(yè)的奉獻(xiàn)。誠如中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長唐斌所言，“正是這樣一位雜家，滿懷著對(duì)國家的恩情、對(duì)藝術(shù)的熱愛，雖無鴻篇巨制，然則以小見大，雜而出彩，在教育事業(yè)和藝術(shù)創(chuàng)作上，為我們呈現(xiàn)著一位平實(shí)樸素的人民藝術(shù)家豐富多彩的藝術(shù)生活?！?/p>

　　伍必端的創(chuàng)作出于對(duì)藝術(shù)的熱愛，更出自祖國的需要。青少年時(shí)期，伍必端就有著極其不尋常的經(jīng)歷，他被選調(diào)到重慶上清寺中共代表團(tuán)辦事處，與周恩來、鄧穎超朝夕相處，為政治協(xié)商會(huì)議做準(zhǔn)備。1949年，隨軍進(jìn)駐天津的伍必端又根據(jù)新的革命需要，在《天津畫報(bào)》上集中創(chuàng)作了大量漫畫和宣傳畫，為迎接全國解放積極地進(jìn)行宣傳工作。次年，剛剛?cè)肼氈醒朊佬g(shù)學(xué)院的伍必端，為響應(yīng)國家“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的號(hào)召，成為中央美術(shù)學(xué)院第一個(gè)赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)地記者。

　　他在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)采訪了3個(gè)多月，畫了大量速寫，內(nèi)容幾乎涵蓋了志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的所有場(chǎng)面。展廳中的作品《槍在這兒》畫的就是一名美國士兵投降后，兩只手一直不敢放下來，原因是怕志愿軍誤以為他去取槍，會(huì)被一槍打死，所以舉起的一只手一直指著下面的衣服口袋，嘴里講著“槍在這兒”?！度嗣袢?qǐng)?bào)》當(dāng)時(shí)發(fā)表了這幅速寫，給讀者留下了深刻的印象，直到數(shù)十年后，還時(shí)常有人向他提及這幅作品。相隔不遠(yuǎn)的作品《國內(nèi)送來的慰問品》則生動(dòng)地記錄了炊事員冒著槍林彈雨將食物送到前沿陣地士兵手中的畫面，遇到拿不了飯碗的士兵，炊事員就像喂孩子一樣，一口一口喂著吃。這些直接從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)觀察寫生的作品在當(dāng)時(shí)引起了廣泛的社會(huì)影響，鼓舞了人民必勝的信心。

　　上世紀(jì)五六十年代，伍必端又帶領(lǐng)各屆中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生下廠下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，在山西太原、河北小冶陶村、陜西戶縣等地，都留下了他與學(xué)生深入到工農(nóng)兵群眾中的身影。即使在“文革”的特殊環(huán)境中，他仍然堅(jiān)持教學(xué)寫生。其間有3年時(shí)間，伍必端帶著豐富中國版畫版種的囑托赴蘇聯(lián)深造，重點(diǎn)學(xué)習(xí)銅版、石版、紙版、麻膠版等各個(gè)版種的制作技法。留蘇歸來，伍必端帶回的不僅僅是各個(gè)版種的制作技術(shù)，還將列賓美術(shù)學(xué)院版畫系全部教學(xué)大綱、教學(xué)計(jì)劃及課程設(shè)置、版畫系基本設(shè)施清單等資料悉數(shù)交給中央美術(shù)學(xué)院版畫系作為參考，同時(shí)將自己收集、蘇聯(lián)友人贈(zèng)送的百余件蘇聯(lián)版畫展出、出版，并捐贈(zèng)給國家。筆耕不輟的伍老用刻刀和畫筆記錄了時(shí)代的演變與繁榮，如今，伍老及其夫人將展覽中的近200件作品再次無償捐獻(xiàn)給中央美術(shù)學(xué)院，捐獻(xiàn)給國家，在眾人的掌聲中，他只是淡淡地說了一句：“我就是給美院捐獻(xiàn)了一批資料?！?/p>

　　中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安認(rèn)為，“作為藝術(shù)上的‘多面手’，伍必端構(gòu)筑了豐富的藝術(shù)創(chuàng)作世界，無論是版畫、素描還是插畫、速寫、彩墨，他在藝術(shù)上的特質(zhì)也是非常鮮明的。從他對(duì)多種藝術(shù)形式的涉獵探索和運(yùn)用就可以看出他對(duì)藝術(shù)的熱愛。在真實(shí)的生活感受之上，他一直堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)形式的探索，以新穎的視角進(jìn)行畫面的經(jīng)營?！?/p>

風(fēng)吹草低見牛羊（紙本彩墨） 伍必端

　　關(guān)切社會(huì)現(xiàn)實(shí)的集體意識(shí)

　　徐冰是中央美院版畫系的第一批碩士研究生，也是伍必端的學(xué)生，求學(xué)過程中他最大的感受就是，“伍必端先生的藝術(shù)創(chuàng)作是和整個(gè)民族的藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系在一起的，緊隨時(shí)代歷程。他的創(chuàng)作是為民族和國家代言，在有限的藝術(shù)創(chuàng)作空間內(nèi)，他將藝術(shù)推向極致，但同時(shí)又對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)保有激情。”從展覽的后三部分“致業(yè)版畫”“文學(xué)插圖”“彩墨我心”中，觀眾更容易感受到伍必端的這份激情和用筆的從心所欲，尤其是描繪葵花地的那幾幅作品，連伍必端自己都調(diào)侃道：“我覺得都不像我的畫了呢”。應(yīng)日本收藏家之邀創(chuàng)作的四聯(lián)屏風(fēng)的草圖《未完成的荷》，描繪了朦朧晨霧中的荷花，淡雅清凈，而他選擇荷花作為創(chuàng)作題材的初衷，就是取自“荷”與“和”的諧音，表達(dá)了自己對(duì)世界早日和平的渴望。

　　回想自己的創(chuàng)作歷程，伍必端最喜歡的就是到各地去寫生的日子，尤其是1973年到1979年兩次去長江三峽寫生，“那時(shí)我的思想很自由，沒有任何束縛，只有大自然與我，我用全部的感情和身心去體驗(yàn)它，試著用各種繪畫的技巧去描繪它。經(jīng)過這幾十年翻天覆地的變化，我清清楚楚看出一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作品，有一個(gè)時(shí)代的特色。但無論怎么說，藝術(shù)創(chuàng)作至少要讓老百姓看懂，每個(gè)真正的藝術(shù)家都應(yīng)該對(duì)這個(gè)時(shí)代作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，對(duì)社會(huì)要有責(zé)任感，尤其對(duì)青年學(xué)子更要有一種責(zé)任感?！彪m然腿腳大不如從前，有些蹣跚，但他還是不忘扶著講臺(tái)，為所有的觀眾深深鞠了一躬。范迪安說：“從伍老的作品中可以看出一種關(guān)切社會(huì)、關(guān)切現(xiàn)實(shí)的集體意識(shí)，在中國年輕一代看來這是失去了自己的個(gè)性選擇，而在當(dāng)時(shí)這就是那個(gè)面臨社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代的文化事業(yè)的需要。”