《感覺身體被掏空》：藝術(shù)地調(diào)侃與正視現(xiàn)實的無奈

 金承志所帶領(lǐng)的上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)那一伙年輕人總是善于捕捉身邊的尋常事，以幽默的方式調(diào)侃人們身邊的大事小事，每一首作品推出后都給人帶來瞠目的驚訝，被網(wǎng)友稱為“神曲”。從《張士超你到底把我家鑰匙放到哪里了》到《世界上最難唱的歌》均是如此，大凡歌曲一出，很快被“刷屏”，成為人們街談巷議的熱門話題。7月27日，上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)發(fā)布的《感覺身體被掏空》（下文簡稱《感覺空》）在延續(xù)原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，以上海人獨有的幽默，藝術(shù)地調(diào)侃與正視了當(dāng)下人們現(xiàn)實生活中的無奈，觸動了許多人的神經(jīng)。

　　聽過上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)發(fā)布的歌后，就風(fēng)格論，難以說“雅”還是“俗”，或者兼而有之。不過，金承志自己卻說，“雅”才是音樂的主體，“要是誰把‘雅’這個字拿掉，我就和他拼命！”他堅持的“雅”應(yīng)該指的是以音樂的方式表達(dá)他所要表達(dá)的思想。在此基礎(chǔ)上，他將所有適合的旋律音調(diào)與風(fēng)格“為我所用”。在他的作品中，有時就像一曲曲不同風(fēng)格的串燒作品，交響的、通俗的、美聲的全攬其中，當(dāng)然時常也樂于加上一些俏皮的點綴。不過，其實《感覺空》并不是串燒式口水歌，的確有著他個人的獨立思考。

　　歌曲發(fā)布以后，歌詞是人們討論最多之處，很多人評價其“魔性”。其實“魔性”是抓住了人們心中的共鳴點，說出了大家想說的話。然而，這是一個很簡單卻很普遍的現(xiàn)實故事。金承志自己也說：“這個感覺特別奇妙。仿佛你站在辦公室里，面對著老板，背后是海浪海潮，移形換景，海鷗在天上飛過，海豚在水面上跳躍，后面的景色又是波瀾起伏，你卻很崩潰。”上次“神曲”《張士超你到底把我家鑰匙放到哪里了》的歌詞地點在上海，這次歌詞瞄準(zhǔn)的地點在北京，敘述了一個家住五環(huán)外回龍觀，下午六點還在朝陽公園附近上班的年輕人，為了追求KPI（關(guān)鍵績效指標(biāo)），老板還要召集開會，繼續(xù)加班。這種無休止的加班，打亂了所有的安排，屬于個人適當(dāng)放松娛樂的時間被取消（歐嗨呀歐嗨呀歐嘿依，我要去云南）、與親情團(tuán)聚的時間被剝奪（我要去機(jī)場接我年邁的爸爸），甚至影響個人正常的生活與健康（十八天沒有卸妝，月拋戴了兩年半，作息紊亂我卻越來越胖），導(dǎo)致“感覺身體被掏空，我累得像只狗”，最后喊出了三次“不要加班”。

　　對于金承志，有人評價他的作品是“對一本正經(jīng)的藝術(shù)形式的反叛，對公眾社會心理、獵奇心理和鑒賞喜好的迎合”，這樣的評價有一定的道理。在《感覺空》里，他以戲謔的音樂語言將渴望不加班的年輕人的心態(tài)表達(dá)得淋漓盡致。整首歌曲主體旋律正統(tǒng)嚴(yán)整，具有學(xué)院派氣質(zhì)，不過他還是延續(xù)了自己的一貫風(fēng)格，包容性地吸納與穿插了各種音樂元素，或許這也是他追求“雅”道路上特殊的一個方面。而結(jié)合歌詞中形式上的通俗，整首歌曲形成了抗拒式的對比性結(jié)合，不過倒也融匯成一種特殊的插花式音樂風(fēng)格。歌曲開頭大氣磅礴的鋼琴前奏、經(jīng)典合唱《飛來的花瓣》的插句、“歐嗨呀歐嗨呀歐嘿依”的民族風(fēng)情音調(diào)、功夫游戲音樂的主題音調(diào)間奏運用，金承志將這些沒有實際聯(lián)系的材料組合在一起，成為作品中的點綴。

　　當(dāng)然，這并非作者無意中的設(shè)置。以前奏為例，大氣磅礴的鋼琴震音前奏猶如一個人的雄心壯志，想創(chuàng)造一番偉業(yè)或者單純地想宣泄一下，但是音調(diào)很快急轉(zhuǎn)直下，立刻“慫了”，隨著幾聲飄過的烏鴉鳴叫，營造一種不祥且躁動的情緒基調(diào)，隨之唱詞才真正慢條斯理、有氣無力地開始。一個前奏把一個忙碌一天“累癱”的形象塑造得活靈活現(xiàn)。在樂曲后部，為塑造年輕人心中的真實想法與老板希望聽到的話語，兩種不同態(tài)度的歌詞糾結(jié)碰撞，是極富戲劇性的沖突，作曲用復(fù)調(diào)的形式將之結(jié)合在一起，用男女聲音色的對比與混雜，真實地再現(xiàn)了一個人在這種條件下所產(chǎn)生的口是心非的強(qiáng)烈心理撞擊。最后，以陽光的音調(diào)以及從容的節(jié)奏演繹著夢想與現(xiàn)實之間的沖擊，讓人感覺陽光總在風(fēng)雨后，生活還是要昂首闊步地過?？v觀整首作品，從形式上看，運用了烏鴉叫聲、狗吠模仿等一些在嚴(yán)肅作品中很少使用的設(shè)定，的確是以調(diào)侃的方式進(jìn)行形式上的構(gòu)思。然而，從作品的思想性上來看，卻與網(wǎng)絡(luò)中流行的那些毫無意義的“神曲”截然不同，并非無病呻吟，而是用一種獨特的藝術(shù)眼光關(guān)注了不僅是一個人，而是一個群體的無奈，同時也以藝術(shù)的方式給這群人以一種激勵的力量。

　　有人說，這首歌曲“第一遍聽讓人想笑，第二遍聽讓人想哭，第三遍聽讓人充滿了勇氣”。這種漸進(jìn)的心情是人們看到同病相憐的情形之后所產(chǎn)生的一種直觀反映，當(dāng)然也是這首作品結(jié)構(gòu)發(fā)展中有意為之的特質(zhì)。不過，雖然最終的感覺讓人獲得一種前行的力量，不過這種現(xiàn)實的反映還是讓人心里不免有點酸酸的。從理性的角度來看，在《感覺空》藝術(shù)調(diào)侃的背后，是更為深刻的社會現(xiàn)實。作品中所提及的相應(yīng)問題，作為管理者是否應(yīng)該考慮工作的合理安排，摒棄無休止的加班，并且人性化地滿足員工的合理訴求？作為相應(yīng)制度的制定者，是否也應(yīng)該充分關(guān)切當(dāng)下的現(xiàn)狀？我想，這也是《感覺空》這首“神曲”留給我們的另一番思考。