中國(guó)交響樂團(tuán)建團(tuán)六十周年慶典音樂會(huì)舉辦

中國(guó)交響樂團(tuán)建團(tuán)六十周年慶典音樂會(huì)舉辦——

不忘初心，續(xù)寫民族交響樂的奇跡

音樂會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)

　　1956年7月3日，中國(guó)的國(guó)家樂團(tuán)——中央樂團(tuán)成立，在北京舉行了樂團(tuán)成立后的第一場(chǎng)音樂會(huì)。1996年樂團(tuán)重組，更名為中國(guó)交響樂團(tuán)。時(shí)值六十華誕，中國(guó)交響樂團(tuán)策劃演出了一系列團(tuán)慶活動(dòng)，7月29日，“中央樂團(tuán)-中國(guó)交響樂團(tuán)六十周年慶典音樂會(huì)”作為團(tuán)慶系列活動(dòng)的重要內(nèi)容，在國(guó)家大劇院音樂廳奏響。

　　本次音樂會(huì)集結(jié)了從中央樂團(tuán)時(shí)期到中國(guó)交響樂團(tuán)時(shí)期對(duì)樂團(tuán)有重要貢獻(xiàn)的八位指揮家同臺(tái)，余隆、胡詠言、譚利華、邵恩、李心草、湯沐海、陳燮陽和已經(jīng)96歲高齡的韓中杰依次登臺(tái)，而剛剛離開國(guó)交不久升任中央歌劇院副院長(zhǎng)的國(guó)交前任首席小提琴劉云志也又一次坐在他最熟悉的首席位置，與樂團(tuán)一百多位音樂家共同帶來最能體現(xiàn)國(guó)交藝術(shù)水準(zhǔn)的八首中外經(jīng)典之作。

　　余隆以關(guān)峽的《第一交響序曲》（2003）拉開音樂會(huì)的序幕。關(guān)峽作為中國(guó)交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在談到此曲時(shí)說：“我最初建議余隆指揮他最有心得的瓦格納歌劇《唐豪瑟》序曲作音樂會(huì)的開場(chǎng)曲，但余隆卻表示‘中央樂團(tuán)-中國(guó)交響樂團(tuán)’的團(tuán)慶音樂會(huì)必須要用中國(guó)作品開場(chǎng)?！?/p>

　　隨后，胡詠言和譚利華指揮相繼帶來交響素描《哈尼印象》（2015）和交響詩《心潮逐浪高》（1963）。前者是作曲家邵恩和國(guó)交一起深入云南哈尼梯田采風(fēng)后創(chuàng)作，后者是作曲家陳培勛有感于毛澤東詩詞《菩薩蠻·黃鶴樓》而作的經(jīng)典篇章，見證著中央樂團(tuán)到中國(guó)交響樂團(tuán)六十年，中國(guó)音樂人在交響樂民族化道路上的不懈努力。

　　下半場(chǎng)以邵恩揮棒關(guān)峽的《第二交響曲》“希望”（1999）第一樂章開始，這部獻(xiàn)給真誠(chéng)追求夢(mèng)想的人們的作品似乎正好對(duì)應(yīng)著開場(chǎng)的致敬而奏。邵恩說：“曲中的風(fēng)雨恰是樂團(tuán)的一路坎坷，而曲中的希望正如國(guó)交人追求藝術(shù)的矢志不渝?！睆膫€(gè)人到樂團(tuán)再到肩負(fù)中國(guó)交響樂發(fā)展的使命與職責(zé)，一個(gè)“希望”的主題呼喚出夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的曙光，也照亮輝煌的成功之路。

　　接著，李心草、湯沐海和陳燮陽分別以瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》（1859）前奏曲和《愛之死》、柴科夫斯基《第六交響曲》“悲愴”（1893）第一樂章和貝多芬《第五交響曲》“命運(yùn)”（1804-1808）的第四樂章獻(xiàn)禮團(tuán)慶?！短乩锼固古c伊索爾德》作為李心草指揮的心之所喜，不僅是其指揮藝術(shù)的精華體現(xiàn)，也是過去多次演奏中成為國(guó)交拿手的作品之一。而柴科夫斯基《第六交響曲》和貝多芬《第五交響曲》更是樂團(tuán)從中央樂團(tuán)時(shí)期就開始被觀眾所稱贊的保留曲目，在多次的國(guó)際巡演中贏得海外觀眾的認(rèn)可和贊揚(yáng)。這樣的三首作品體現(xiàn)了國(guó)交高品質(zhì)的藝術(shù)水準(zhǔn)，展現(xiàn)了國(guó)交躋身國(guó)際一流樂團(tuán)的實(shí)力。

　　當(dāng)晚，音樂會(huì)通過奧地利維也納國(guó)家歌劇院網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)和國(guó)家大劇院古典音樂頻道，面向全球千萬觀眾同步直播。這次直播作為維也納國(guó)家歌劇院網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)對(duì)亞洲開放后與中國(guó)樂團(tuán)的首例合作，不僅為慶祝中央樂團(tuán)-中國(guó)交響樂團(tuán)成立六十周年以及交響樂進(jìn)入中國(guó)一百周年，更是國(guó)交攜手維也納國(guó)家歌劇院網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)著眼未來的有力舉措，通過此次合作所建立起的良好合作模式，將在未來隨時(shí)用于國(guó)交乃至兄弟院團(tuán)的任何一場(chǎng)優(yōu)秀的音樂會(huì)。

　　六十年前中央樂團(tuán)誕生，在那個(gè)物資匱乏，信息不暢的時(shí)代，以李德倫、嚴(yán)良堃、韓中杰等為代表的指揮大師帶領(lǐng)著中央樂團(tuán)交響樂隊(duì)、合唱隊(duì)、室內(nèi)樂隊(duì)、獨(dú)唱獨(dú)奏小組和創(chuàng)作組的藝術(shù)家們，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡。從只能演出西方經(jīng)典交響樂作品的部分樂章，到成功演出貝多芬《第九交響曲》這樣帶合唱的大型交響樂作品，樂團(tuán)只用了三年時(shí)間。從樂器質(zhì)量和演奏技巧都不過關(guān)到拿著有機(jī)玻璃做的雙簧管也能吹出讓小提琴大師梅紐因驚嘆的絕美音色，老藝術(shù)家們靠著對(duì)藝術(shù)追求的持之以恒克服了常人無法想象的艱難困苦。從只能演出西方曲目到創(chuàng)作排演自己的作品，樂團(tuán)音樂家們不分彼此，在藝術(shù)上取長(zhǎng)補(bǔ)短、互通有無，為中國(guó)交響樂留下的部部經(jīng)典之作直到現(xiàn)在依舊常演常新。

　　前中央樂團(tuán)合唱隊(duì)的老藝術(shù)家們提起在菲律賓參加第一屆亞洲國(guó)際合唱節(jié)獲得第一名時(shí)，依舊自豪與驕傲，回憶過去每周、每月進(jìn)行業(yè)務(wù)抽查和考試的情景，直言“我們心無旁騖，把一切都奉獻(xiàn)給樂團(tuán)，奉獻(xiàn)到演唱的每一個(gè)作品中”。現(xiàn)任樂團(tuán)代理首席趙坤宇說：“我從音樂學(xué)院畢業(yè)就報(bào)考了中央樂團(tuán)，工作至今我認(rèn)為敬業(yè)與自豪就是我們樂團(tuán)的精神。1996年改革，老樂團(tuán)的演奏員雖然只有二十多人留下，但我們依然在傳承著樂團(tuán)幾十年的傳統(tǒng)和精神。排練時(shí)的敬業(yè)，演出時(shí)的投入和結(jié)束后的自豪感，這些就是樂團(tuán)六十年的精神傳承?！?/p>

　　“老團(tuán)員和老精神是國(guó)交最寶貴的財(cái)富，舉辦中央樂團(tuán)-中國(guó)交響樂團(tuán)建團(tuán)六十周年系列音樂會(huì)，就是希望我們能不忘初心，將這些精神財(cái)富繼承下來?！敝袊?guó)交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)關(guān)峽說，“此次我們不僅在曲目上下功夫，更在與人合作上用心思。前幾場(chǎng)團(tuán)慶系列音樂會(huì)，我們與民族交響樂大家鮑元愷、華人指揮的驕傲湯沐海、活躍在世界舞臺(tái)的作曲家譚盾等在國(guó)際上享有盛譽(yù)的多位中國(guó)音樂家一一合作，都實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙贏。這幾場(chǎng)音樂會(huì)我們釋放的信號(hào)，就是中國(guó)交響樂事業(yè)在新時(shí)期的繁榮和發(fā)展?！?/p>