被遺忘的畫家孫之俊

　　《駱駝祥子》插圖 孫之俊 繪

　　孫之俊先生是中國現(xiàn)代畫壇的前驅(qū)之一，也是一位愛國者，一位因參加中共城工部的地下工作而被國民黨當局拘押的進步人士。他畢業(yè)于北京國立藝術(shù)專科學校西畫系，20歲即登上畫壇，創(chuàng)作了大量漫畫，僅從當年報刊復(fù)印的作品就多達3000余幅。這些作品傳神寫意，風格多樣：既幽默，又深沉；既傳統(tǒng)，又先鋒，體現(xiàn)了作者誠實的心和對社會問題的熱切關(guān)注。重新觀賞他創(chuàng)作的《黑白》《報考一名職員》《當代中國》等作品，仍然感到有強烈的現(xiàn)實意義。

　　孫之俊先生的經(jīng)典之作無疑是《駱駝祥子畫傳》。為創(chuàng)作這部連環(huán)圖畫，孫先生前后花費了20年的心血，其時他正值33歲至53歲的青壯年時期。這部作品有三種版本：一種是1948年在《平明日報》連載的59幅，根據(jù)廣告應(yīng)該已結(jié)集出版，惜至今未見。第二種是1951年由上海華東書局印行的《駱駝祥子》，分上、下集出版。新中國成立初期的定價是玖仟元，相當于今天的九角。而2002年該書拍賣時，竟拍出了4200元的高價，創(chuàng)小人書拍賣的奇跡。第三種是人民文學出版社2006年出版的合訂本。當年是小說《駱駝祥子》發(fā)表70周年，也是老舍和孫之俊先生在“十年浩劫”中被迫害致死40周年。這個版本的最大特點是附錄了孫之俊之女、美術(shù)評論家孫燕華的長文《對比·推想·賞識》，為鑒賞這部中國連環(huán)畫的經(jīng)典之作指明了路向。1962年孫之俊曾再次創(chuàng)作《駱駝祥子》連環(huán)畫，但原作品在“十年浩劫”中全部損毀。

　　漫畫的主要特點是夸張，或稱之為“廓大”。但夸張并不是任性，并不是為所欲為，而必須要有堅實的素描功底?！恶橊勏樽赢媯鳌犯鷱垬菲降摹度骼擞洝凡煌?，跟孫之俊其它的漫畫佳作也不同，它其實是一部上世紀二三十年代北平的民俗畫長卷，是一部寫實的作品。作者雖然是老北京，對老舍筆下的人物、場景十分熟悉，但是仍然沒有掉以輕心，創(chuàng)作之前經(jīng)常到實地速寫，力求細節(jié)的真實。對于老舍作品中的服飾、家具、房屋、交通工具……孫之俊都反復(fù)推敲。比如小說《駱駝祥子》是1936年發(fā)表的，畫傳中就絕對不允許出現(xiàn)1936年以后才流行的擺飾。又如，劉四爺臘月二十七慶壽，包括搭棚、掛屏，桌上的留聲機、麻雀牌……都必須符合二十年代的特點。劉四爺搭的是喜棚，架子是高大修長的杉木，高度要超過房檐。棚上有欄桿、掛檐、玻璃窗，窗戶上張貼著吉祥圖案……這些細節(jié)孫之俊都處理得嚴絲密縫，無懈可擊。在塑造人物形象上，孫之俊更是下了一番大功夫。在老舍筆下，祥子“高個子，頭精光，眉粗短，圓腿，肉鼻子，腮上皮多肉少，鐵扇面兒前胸，右耳前有疤，脖子幾乎跟頭一般粗，出號的大手大腳……”，這樣的人在現(xiàn)實生活很難找到模特兒，他就只有反復(fù)閱讀原著，從中尋求依據(jù)。為了使人形逼真，他筆下的人物都先畫成裸體，再給他們穿上衣服。這樣畫雖然其實費力，但畢竟比直接畫衣紋更為妥當。老舍對孫之俊筆下的人物造型給予了極高評價：“祥子沒毛病，虎妞更合理想，劉四爺也不錯?！?/p>

　　孫之俊在畫壇銷聲匿跡完全是因為他1938年創(chuàng)作了一本《武訓先生畫傳》，共108幅畫，在長沙、重慶等地先后出版，1950年又重新繪制了一本《武訓畫傳》，1951年由上海萬葉書店出版。最先策劃出版這部作品的是毀家辦學的抗日將領(lǐng)殷承澤（1897～1940），提議補充修正這部畫傳的是被譽為人民教育家的陶行知（1891～1946）。陶行知認為乞討興學的武訓是好人，好人越多越好，因此把《畫傳》的文字部分譯成英文，介紹給蘇聯(lián)、加拿大、印度、英國、美國的教育界進步人士。1951年版《武訓畫傳》的扉頁，刊登了郭沫若當年8月11日的手跡：“在吮吸別人的血以養(yǎng)肥自己的舊社會里面，武訓的出現(xiàn)是一個奇跡。他以貧苦出身，知道教育的重要，靠著乞討，斂金興學，舍己為人，是很難得的。但那樣也解決不了問題。作為奇跡珍視是可以的。新民主主義社會里面，不會再有這樣的奇跡出現(xiàn)了?！苯裉炜磥?，郭沫若以上這段話既道出了武訓精神的可貴，也指出了他行為的局限，是客觀公正的。然而，正因為孫之俊參與了《武訓畫傳》的創(chuàng)作，后來孫之俊的藝術(shù)生命也就隨之終結(jié)。“十年浩劫”期間，孫之俊被紅衛(wèi)兵打得遍體鱗傷遣送回河北老家，于1966年9月5日深夜在院內(nèi)的葡萄架下自盡，終年59歲。