“搞怪”畢加索“走進(jìn)中國(guó)”

 5月28日至8月8日，由山水文園集團(tuán)、意大利Metamorfosi文化藝術(shù)協(xié)會(huì)、時(shí)尚傳媒聯(lián)合主辦的“畢加索·走進(jìn)中國(guó)”藝術(shù)大展在北京山水美術(shù)館舉辦。畢加索作為20世紀(jì)藝術(shù)史上重要的藝術(shù)家之一，在多個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域都展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作力和藝術(shù)影響力，其作品總量超過(guò)37000件。本次展出的83幅畢加索原作遠(yuǎn)涉重洋，精心打包運(yùn)輸，并由特警護(hù)衛(wèi)，它們來(lái)自5個(gè)國(guó)家的8位著名收藏家，涵蓋其早、中、晚創(chuàng)作時(shí)期，藝術(shù)形式涉及油畫(huà)、版畫(huà)、素描、陶瓷等領(lǐng)域。

　　步入展廳，觀眾最先看到的是畢加索的繪畫(huà)作品，包括為數(shù)不多的油畫(huà)作品和大量版畫(huà)作品。創(chuàng)作于1897年的油畫(huà)《兩個(gè)裸體男子》，為畢加索早期作品，有著精巧的比例構(gòu)圖和近似古典主義的寫(xiě)實(shí)色彩。油畫(huà)《火槍手》創(chuàng)作于1964年，是畢加索晚年具有代表性的“火槍手”系列作品之一，珍藏于某私人藏家之手，這是它第一次與世人見(jiàn)面。在這一系列作品中，畢加索通過(guò)拆解每一個(gè)人物和敘述情節(jié)，詮釋了19世紀(jì)大仲馬的小說(shuō)《三個(gè)火槍手》中的人物，該系列作品一經(jīng)露面便成為市場(chǎng)的寵兒。

　　展出的畢加索版畫(huà)作品，運(yùn)用了蝕刻法、刻刀法等多種版畫(huà)技法。除銅版畫(huà)和黑白石版畫(huà)外，此次還展出了畢加索的彩色版畫(huà)，其中《矮人舞者》和《等待》為他1901年的油畫(huà)作品，是他早期藍(lán)色時(shí)期的作品，有印象派點(diǎn)彩技法的影子，對(duì)人物的形象和表情進(jìn)行了獨(dú)特的夸張變形，版畫(huà)制版于1966年。

　　展廳中很多小朋友坐在地上臨摹畢加索的作品，這些由簡(jiǎn)單線條構(gòu)成的畫(huà)面引發(fā)了孩子們的興趣。

　　陶瓷：愛(ài)自由

　　其實(shí)畢加索不僅僅是一名畫(huà)家，確切地說(shuō)，他應(yīng)該是一名藝術(shù)家。此次除繪畫(huà)作品外，還展出了畢加索于1948年至1969年期間創(chuàng)作的系列陶瓷作品。此時(shí)畢加索已經(jīng)形成了完整的圖像系統(tǒng)，他突破了平面的圖形表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)以往經(jīng)典繪畫(huà)作品中形象的提煉和自由調(diào)整陶器的形態(tài)比例，將裝飾趣味濃郁的元素植入陶瓷作品中，賦予了它們新的生命，使之成為兼具使用功能的陶瓷藝術(shù)品。

　　從《女人的臉孔》《西班牙斗牛士》《木質(zhì)貓頭鷹》《鳥(niǎo)》等作品中不難發(fā)現(xiàn)，女人的臉、斗牛士、動(dòng)物等在畢加索繪畫(huà)作品中不斷出現(xiàn)的元素，此時(shí)不再局限于畫(huà)布上，而是出現(xiàn)在了精美的陶瓷藝術(shù)品中。從中也不難感受到畢加索吸取了非洲原始木雕的靈感，開(kāi)始關(guān)注原始藝術(shù)，并自行設(shè)計(jì)了大量裝飾風(fēng)格的圖形，對(duì)造型姿態(tài)、色彩等均有所創(chuàng)新。西班牙使館駐華大使曼努埃爾·瓦倫西亞說(shuō)：“畢加索曾說(shuō)，不好的藝術(shù)家會(huì)模仿，好的藝術(shù)家會(huì)‘偷竊’?！蹈`’是學(xué)習(xí)掌握全世界的藝術(shù)，并將其化為自己所有，畢加索正是這樣做的。”

　　畢加索的陶瓷創(chuàng)作，可以說(shuō)是其繪畫(huà)創(chuàng)作的延續(xù)，延展到一個(gè)更加廣闊的領(lǐng)域。在這些陶瓷作品上，無(wú)論是人物還是動(dòng)物，他不追求精細(xì)的描畫(huà)，而是著力于相似性的抽象過(guò)程，寥寥幾筆的勾勒，就呈現(xiàn)出極為和諧的畫(huà)面感。從瓶子、罐子、盤(pán)子，再到真正的陶瓷創(chuàng)作，畢加索以繪畫(huà)的方式，展現(xiàn)了自己的手工藝，營(yíng)造出一種自由、輕松、愉悅的觀感。縱觀畢加索一生的藝術(shù)成就，陶瓷作為畢加索的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域，具有很大的包容性。畢加索真誠(chéng)而熱情地?fù)肀е奶沾伤囆g(shù)，他帶著童趣和純真，將零散的生活感悟，凝固于陶土之上。

　　“我覺(jué)得光陰似箭，我就像一條不斷往前的河流?！碑吋铀髯咴诓粩鄤?chuàng)造、大膽想象的道路上，在一些人看來(lái)，他的作品很抽象、看不懂，線條、圖形的搭配就是一幅作品，畢加索卻說(shuō)：“我的藝術(shù)一點(diǎn)也不是抽象的，況且抽象藝術(shù)并不存在，也不可能存在，藝術(shù)總是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)?！比绻^眾看他作品時(shí)不以抽象為慣常出發(fā)點(diǎn)，就當(dāng)做一個(gè)事件，有可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這里，想象、自由、激情、荒誕可能都存在，因?yàn)閯?chuàng)作者叫畢加索。

　　攝影：愛(ài)擺拍

　　展廳中，還有一部分作品煥發(fā)著另一種獨(dú)特的吸引力，那就是由畢加索生前好友、著名攝影師愛(ài)德華·奎恩記錄畢加索日常生活的84件攝影作品?？鬟@位愛(ài)爾蘭攝影家，因其為知名人物拍攝照片而聞名，碧姬·芭鐸、奧黛麗·赫本等常出現(xiàn)在他的鏡頭下，因?yàn)樗麖?951年起就一直是畢加索的好友，使得他的照相機(jī)能夠深入到他人無(wú)法涉及的領(lǐng)域。這些珍貴的影像生動(dòng)地展示與傳遞了畢加索鮮為人知的真實(shí)形象，從工作、生活的現(xiàn)場(chǎng)記錄感受他作為父親、丈夫等凡人角色的熱情和力量。與其藝術(shù)作品相比，展出的攝影作品似乎更為人們所關(guān)注，因?yàn)樵谶@里，人們可以跟隨攝影師的鏡頭走進(jìn)畢加索的私密生活，從而了解其最真實(shí)、最難見(jiàn)到的一面。

　　在人們眼中，畢加索是畫(huà)家，是個(gè)有著瘋狂想法的畫(huà)家，是個(gè)有著極好女人緣的畫(huà)家。相信看完這84幅攝影作品后，在大家面前呈現(xiàn)的其實(shí)就是一個(gè)慈愛(ài)的父親，一個(gè)愛(ài)搞怪的老頭。

　　無(wú)論是創(chuàng)作中的畢加索，還是生活中的畢加索，確實(shí)十分與眾不同。他鏡頭感十足，喜歡擺拍，擺出各種姿勢(shì)，有時(shí)候他像一個(gè)滑稽演員，表情豐富，有時(shí)候則像一位哲學(xué)家，眼神深邃。畢加索有一只非常寵愛(ài)的山羊艾絲梅拉達(dá)，他喜歡戴斗牛士的帽子，在他雕塑工作室的墻上安裝了各式廢鐵制品，偶爾將自己裝扮成大力水手，喜歡和孩子們?cè)谝黄稹诳鞯臄z影中，畢加索某些奇怪嗜好和偏好得以原汁原味地呈現(xiàn)。正因?yàn)樗菬釔?ài)生活的畢加索，所以成就了他對(duì)藝術(shù)和人生的無(wú)限熱情。

　　有這么一個(gè)故事：畢加索遇到一個(gè)游客，這個(gè)游客問(wèn)“什么是藝術(shù)？”畢加索想了想然后指向了一個(gè)自行車(chē)鞍座的雕塑品，還有牛頭上的兩個(gè)自行車(chē)把手，而游客聳聳肩還是問(wèn)“什么是藝術(shù)？”畢加索回答“什么不是藝術(shù)？”從這些攝影作品里，足見(jiàn)畢加索的周?chē)教幎际撬囆g(shù)，而主要是他自己制造的。

　　此次活動(dòng)意大利方總策展人、羅馬美術(shù)學(xué)院教授弗朗切斯科·卡洛·馬澤奧說(shuō)：“畢加索的生命幾乎像一部小說(shuō)一樣?！笔堑模S富。

　　展覽之外“創(chuàng)意無(wú)限”

　　一路欣賞下來(lái)，會(huì)聞到濃郁的巧克力香，沒(méi)錯(cuò)，展廳中有一個(gè)巧克力制成的童年畢加索。這個(gè)六歲時(shí)畢加索的塑像巧克力是galleria“美食藝術(shù)館”與3D打印公司DeFacto合作，以安德烈維萊所拍攝的畢加索的照片為原型澆鑄的。展覽方特意安排這個(gè)童年的巧克力畢加索與成年的畢加索影像對(duì)視，進(jìn)而建立一種過(guò)去與未來(lái)的聯(lián)系：一個(gè)充滿夢(mèng)想和期待的孩童，以及一代藝術(shù)傳奇畢加索。

　　除此之外，為給參觀者創(chuàng)造一流的觀展環(huán)境和不同尋常的參觀感受，展覽現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)展與3D、VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)相融合。觀眾帶上特制的設(shè)備，可360度欣賞畢加索六個(gè)藝術(shù)時(shí)期的經(jīng)典作品，立體漂浮的畢加索名畫(huà)讓觀眾可近距離欣賞名作；在3D影像照片區(qū)域，觀眾上傳自拍照，即可親手制作具有立體主義風(fēng)格的“藝術(shù)畫(huà)作”照片。

　　同時(shí)，掃描作品二維碼，即可在欣賞畢加索傳世名作的同時(shí)，欣賞美妙的配音講解及背景音樂(lè)，觀眾通過(guò)文字和微信語(yǔ)音導(dǎo)覽，可全面了解每件作品的藝術(shù)故事。展覽現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)商店區(qū)域，觀眾可以自由挑選和購(gòu)買(mǎi)兼具美學(xué)與實(shí)用價(jià)值的畢加索原作藝術(shù)衍生品，來(lái)美術(shù)館看展，順便把藝術(shù)帶回家。

　　據(jù)此次活動(dòng)中方策展人、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)彭鋒介紹，據(jù)說(shuō)畢加索晚年大量臨摹齊白石作品，其晚年作品中出現(xiàn)過(guò)大量類(lèi)似水墨的效果。張大千也自稱(chēng)在畢加索寓所親眼見(jiàn)過(guò)一大摞臨摹齊白石的畫(huà)稿，但卻從未曾面世。為此，展覽還特別設(shè)置了中國(guó)著名畫(huà)家齊白石的畫(huà)作展覽區(qū)，展出齊白石作品10幅，深受畢加索仰慕的東方藝術(shù)大師齊白石與其在中國(guó)“邂逅”。