“中國交響樂之春”：傳承和弘揚(yáng)交響樂中的中國精神

傳承和弘揚(yáng)交響樂中的中國精神

——國家大劇院“中國交響樂之春”觀察

　　中國國家交響樂團(tuán)、中央歌劇院交響樂團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)、杭州愛樂樂團(tuán)、沈陽交響樂團(tuán)、貴陽交響樂團(tuán)、國家大劇院管弦樂團(tuán)、上海國際青年管弦樂團(tuán)、西安交響樂團(tuán)、山東歌舞劇院交響樂團(tuán)、臺灣長榮交響樂團(tuán)……12支交響樂團(tuán)匯聚國家大劇院，演繹不同歷史時(shí)期29位作曲家的34部作品，包括《懷舊》《思鄉(xiāng)曲》《森吉德瑪》《瑤族舞曲》《節(jié)日序曲》《春節(jié)序曲》《梁?！贰陡逻_(dá)梅林》《山林之歌》等。國家大劇院第五屆“中國交響樂之春”雖已于日前落幕，這個(gè)“春天的聚會”卻仍余音縈繞。

　　“國家大劇院承擔(dān)著歷史的使命與責(zé)任，不僅要支持、發(fā)揚(yáng)中國交響樂的隊(duì)伍，更要傳承中國交響樂的文化。某種意義上講，這場音樂會是我們和大家一起進(jìn)行的一次中國交響音樂的尋根之旅?！痹趪掖髣≡阂魳房偙O(jiān)、指揮家陳佐煌執(zhí)棒，貴陽交響樂團(tuán)帶來的“歷史的回聲：中國交響樂早期作品專場音樂會”現(xiàn)場，陳佐煌這樣表達(dá)對前輩的致敬。

　　由國家大劇院、中國音協(xié)主辦的本屆“中國交響樂之春”以“中國交響樂記憶”為主題。國家大劇院有關(guān)方面負(fù)責(zé)人介紹，就是要通過追尋中國交響樂的發(fā)展足跡，挖掘、弘揚(yáng)中國音樂文化，推動中國交響樂事業(yè)的繁榮發(fā)展。“尋根”似乎成了中國交響樂“再出發(fā)”的應(yīng)有之義，而緊接著的“五月音樂節(jié)”“漫步經(jīng)典”系列音樂會等，也陸續(xù)亮相。

　　“很少有機(jī)會聽到中國作品的演出，這是個(gè)很大的遺憾”

　　19世紀(jì)中后期，西方音樂文化隨著西方傳教人士的涌入而漸成影響，中國音樂文化開始進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段——以銅管樂器為主要構(gòu)成的軍樂隊(duì)或西洋管弦樂隊(duì)陸續(xù)出現(xiàn)，與之相應(yīng)的交響音樂創(chuàng)作逐漸興起。1916年，蕭友梅在留學(xué)德國期間創(chuàng)作了中國第一首管弦樂作品《哀悼進(jìn)行曲》；1929年，黃自在美國創(chuàng)作了《懷舊》；1937年，馬思聰創(chuàng)作了《思鄉(xiāng)曲》《塞外舞曲》；1946年，中央管弦樂團(tuán)在延安成立，從中走出的賀綠汀、金紫光、李德倫等一大批音樂家，后來為中國交響音樂發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

　　新中國成立不久，中央樂團(tuán)、中央廣播交響樂團(tuán)、中央歌劇院交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、上海電影樂團(tuán)、上海廣播樂團(tuán)等陸續(xù)成立，經(jīng)編整、合并、發(fā)展逐漸形成了現(xiàn)在遍布全國的交響樂隊(duì)伍，更留下了李煥之的《春節(jié)組曲》、馬思聰?shù)摹渡搅种琛贰兜诙豁懬贰⑿翜獾摹陡逻_(dá)梅林》、丁善德的《長征交響曲》以及何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?、朱踐耳的《節(jié)日序曲》、王西麟的《云南音詩》、呂其明的《紅旗頌》等一大批膾炙人口的交響音樂經(jīng)典。改革開放后，在國家政策和社會各界的支持下，中國交響樂事業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，許多交響音樂作品均達(dá)到了極高的水平，加上陳怡、陳其鋼、郭文景、瞿小松、葉小綱等優(yōu)秀作曲家和一批青年作曲家持續(xù)接力，交響樂隊(duì)伍持續(xù)壯大。

　　新世紀(jì)以來，當(dāng)西方作曲家的作品被頻頻搬演之時(shí)，中國氣派、民族風(fēng)格的交響樂作品演出并不多，大多數(shù)人對中國交響樂的發(fā)展歷史不太了解。業(yè)界人士認(rèn)為，中國作曲家的作品難得有機(jī)會演出，已影響到青年人才的培養(yǎng)，交響樂的藝術(shù)普及教育工作也任重道遠(yuǎn)。已80歲高齡的作曲家施萬春說：“中國的作曲人一直苦于沒有一個(gè)好的平臺演出自己的作品。近年來中國的交響樂事業(yè)發(fā)展迅速，全國各地交響樂團(tuán)如雨后春筍般成立，卻很少有機(jī)會聽到中國作品的演出，這是個(gè)很大的遺憾。”

　　“通過歷史的回望去感受中國交響樂的精神面貌，非常有意義”

　　“中國交響樂之春”可謂應(yīng)運(yùn)而生。2008年4月，國家大劇院開幕不久就策劃推出了首屆“中國交響樂之春”，開始講述有關(guān)中國交響樂的“春天的故事”。

　　在隨后每兩年一屆的“中國交響樂之春”中，來自全國各地的交響樂團(tuán)都會在一個(gè)春天如期相聚。其中既有百年老團(tuán)，也有新銳勁旅，同時(shí)又是各地的文化名片，曲目設(shè)計(jì)則兼顧西方名作、民族經(jīng)典和現(xiàn)當(dāng)代作曲家的作品。期間，湯沐海、陳燮陽、陳佐湟、譚利華、俞峰、張藝、李心草等著名指揮家和呂思清、寧峰、朱亦兵、秦立巍、孫穎迪等明星演奏家紛紛加盟，活動舉辦得愈加成熟，影響也越來越大。除了音樂會演出，諸如“藝術(shù)家面對面”“經(jīng)典藝術(shù)講堂”及音樂研討會等配套，給活動增添了許多看點(diǎn)。

　　在2014年舉辦的第四屆“中國交響樂之春”上，大量“中國特色”的原創(chuàng)曲目成為每場音樂會的最亮“招牌”，如《西湖尋夢》《嶺南風(fēng)情》《云南隨想》《土樓回響》《鼓浪嶼狂想曲》等。一些極具中國特色，卻并不經(jīng)常上演的協(xié)奏曲目，如嗩吶協(xié)奏曲《黃土情》、竹笛協(xié)奏曲《走西口》等，就讓觀眾頗感耳目一新。

　　從“匯演式”的相聚平臺到“尋根式”的音樂文化之旅，第五屆“中國交響樂之春”以中國各個(gè)歷史時(shí)期的經(jīng)典為主打曲目，一切似乎水到渠成。指揮家湯沐海認(rèn)為：“中國交響樂的發(fā)展經(jīng)歷過很多磨難、曲折，總覺得應(yīng)該把這個(gè)歷程的音樂整理出來，讓人們較為全面地、完整地了解中國交響音樂的面貌?！敝袊F(xiàn)代音樂史專家梁茂春也表示：“從蕭友梅1916年在德國創(chuàng)作《哀悼進(jìn)行曲》至今已有一百年的時(shí)間，現(xiàn)在是一個(gè)很好的契機(jī)去做一次回顧，也是時(shí)候該把那些瀕臨失傳的早期交響樂遺珠重新拾起。”

　　“這是一次高瞻遠(yuǎn)矚的策劃，國家大劇院通過自己在文化領(lǐng)域的影響力、輻射力，帶動全國音樂院團(tuán)，一同重視中國交響音樂文化，必將有力推動中國交響樂事業(yè)的繁榮發(fā)展?！痹诒緦谩爸袊豁憳分骸逼陂g，施萬春的代表作品《節(jié)日序曲》也由山東歌舞劇院交響樂團(tuán)呈獻(xiàn)給了觀眾。在接受記者采訪時(shí)，老人家顯得很欣慰。

　　中國音協(xié)副主席、指揮家譚利華表示：“馬思聰先生在60多年前創(chuàng)作的《山林之歌》到現(xiàn)在看來都非常先進(jìn)，作曲技法先進(jìn)，民族風(fēng)格非常地道，很多手法到現(xiàn)在都沒能被超越。”在他看來，經(jīng)過這么多年發(fā)展，中國作曲家已經(jīng)熟練掌握了中國元素、中國風(fēng)格、中國文化底蘊(yùn)和西方作曲技法的有機(jī)融合，通過歷史的回望去感受中國交響樂的精神面貌、風(fēng)格氣度，非常有意義，對交響樂的未來發(fā)展也能帶來很多啟發(fā)。

　　“應(yīng)該不遺余力地去傳承、弘揚(yáng)中國交響樂中蘊(yùn)含的歷史和文化”

　　“中國交響樂之春”只是國家大劇院推動傳承和弘揚(yáng)中國交響文化眾多品牌中的一個(gè)。在觀眾普及和青年人才培養(yǎng)等方面，眾多舉措備受矚目。

　　“周末音樂會”“經(jīng)典藝術(shù)講堂”“青少年藝術(shù)周”“春華秋實(shí)”展演周……在多項(xiàng)藝術(shù)普及教育活動中，高雅音樂所占比重超過1/2，而且形式也不斷豐富——從音樂會演出、音樂知識講座到黑膠唱片等文博色彩的展示體驗(yàn)、走進(jìn)校園的演出交流，等等。2011年，國家大劇院策劃編纂的《國家大劇院音樂講堂》叢書出版，國家大劇院院長陳平由衷欣喜：“通過閱讀這套‘講堂風(fēng)格’的叢書，將會有更多的愛樂者認(rèn)識并了解高雅的音樂藝術(shù)，國家大劇院長期堅(jiān)持的藝術(shù)普及理念，在功能上也會取得更進(jìn)一步的成效?！苯刂廉?dāng)時(shí)，僅3年時(shí)間，就已有超過600萬觀眾從藝術(shù)普及教育活動中受惠。

　　國家大劇院旨在鼓勵(lì)當(dāng)代嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作而設(shè)的“青年作曲家計(jì)劃”，自2010年至今已推出3期。其最大的特色，就是在作品征集的同時(shí)，邀請國內(nèi)優(yōu)秀職業(yè)院團(tuán)為優(yōu)秀作品免費(fèi)組織面向社會的演出，讓年輕作曲者能夠聽到自己的作品“發(fā)聲”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在第3期終評音樂會前，“青年作曲家計(jì)劃”已成功舉辦了28場新作品展演、3場新作品專場音樂會，吸引了逾34000人次走進(jìn)音樂廳觀看演出。

　　經(jīng)過歷時(shí)近兩年的征稿、評選、作品展演后，第三期“青年作曲家計(jì)劃”于2015年12月8日，迎來了它的終評音樂會，李萌能的《彼岸花》等6部作品幸運(yùn)地拿到了“入場券”。首期和第二期獲獎(jiǎng)?wù)吲c之同樣幸運(yùn)，因此計(jì)劃而嶄露頭角的青年作曲家越來越多地受到關(guān)注。首期計(jì)劃獲獎(jiǎng)?wù)叨呸钡摹堆U晴絲·驚夢》很快被美國費(fèi)城交響、德國萊比錫廣播交響樂團(tuán)先后演繹，第二期計(jì)劃首獎(jiǎng)得住肖瀛的《天邊一朵云》于2014年5月赴英國格拉摩根峽谷現(xiàn)代音樂節(jié)演出，而葉彥辰的獲獎(jiǎng)作品《碧塔海之晨》也在國家大劇院第四屆“中國交響樂之春”中亮相，“青年作曲家計(jì)劃”效應(yīng)漸顯。而其中像《裊晴絲·驚夢》等注重民族傳統(tǒng)與西洋作曲技法相結(jié)合的創(chuàng)作獲得肯定，則被認(rèn)為是很好的引領(lǐng)。

　　“現(xiàn)在很多人從國外回來，學(xué)外國的一套作曲技術(shù)，不接地氣，好像觀眾越聽不懂越好，越怪越好，這是很有問題的?！笔┤f春認(rèn)為，如果整個(gè)思維模式都是西洋的，中國風(fēng)格就沒法考慮了。針對當(dāng)下一些交響樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀，湯沐海認(rèn)為，這一屆“中國交響樂之春”把回望歷史作為主題，有利于傳承和弘揚(yáng)交響樂中的中國精神。他說：“當(dāng)我們回頭去看，會發(fā)現(xiàn)另外一種風(fēng)貌，比如鮑元愷老師，他是扎根在民族的土地上開墾，致力于表達(dá)中國精神、中國風(fēng)味，具有深遠(yuǎn)的時(shí)代意義，十分難能可貴。”譚利華也表示，應(yīng)該不遺余力地去傳承、弘揚(yáng)中國交響樂中蘊(yùn)含的歷史和文化。