當(dāng)下文壇發(fā)展問題與難點

寫作分化，傳播變化，閱讀俗化，批評弱化，面對不斷放大的文壇，相對萎縮的批評，2016“文學(xué)藍皮書”直擊——

當(dāng)下文壇發(fā)展問題與難點

　　◎ 作為一種個人化的精神勞作，文學(xué)寫作的各種追求，似乎都無可厚非，但實際上卻是大可予以追問的。如果寫作只是個人宣泄，只是文字游戲，沒有更高的目標(biāo)，缺少藝術(shù)的品質(zhì)，不考慮讀者的觀感和社會的效益，這樣的疏離世道人心的作品，很可能是既給讀者添堵，又給社會添亂。

　　◎ 隨著網(wǎng)絡(luò)科技蓬勃興起的電子閱讀，主要以獲取顯見的信息與淺層的愉悅為主，與旨在精神陶冶和藝術(shù)審美的深度閱讀相去甚遠，但已成為青少年文學(xué)閱讀的重要方式。現(xiàn)在的大學(xué)生，應(yīng)屬“90后”一代中精英，而他們在文學(xué)閱讀上的取向與口味，無疑偏向了通俗。

“看臉”時代 羅琪 繪

　　5月11日，2016“文學(xué)藍皮書”——《中國文情報告（2015—2016）》發(fā)布，報告設(shè)總報告、長篇小說、中篇小說、短篇小說、紀(jì)實文學(xué)、散文、詩歌、戲劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)理論批評與年度文學(xué)聲音等10個專題，分門別類地對年度的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)論爭與文學(xué)事件等進行了全面的梳理與概要的描述。報告認(rèn)為：2015年的文壇，在紛繁繚亂的景象之中，一些重點現(xiàn)象和重要事件也自然凸顯，從而呈現(xiàn)出頭緒紛繁錯綜有主線，形態(tài)豐繁多端有重點的基本特點。而寫作的分化，傳播的變化，閱讀的俗化，批評的弱化，又給進入新世紀(jì)十五年的當(dāng)代文學(xué)，增添了新的問題，提出了新的挑戰(zhàn)。

　　小人物擔(dān)當(dāng)大角色、資本介入與資產(chǎn)重組等成為年度文學(xué)新動向

　　《中國文情報告（2015—2016）》指出：就2015年文學(xué)演進的情形看，最為值得關(guān)注的動向主要是三個方面：在小說創(chuàng)作尤其是長篇小說創(chuàng)作中，小人物的描寫出現(xiàn)新的藝術(shù)突破；在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，創(chuàng)作與運營的雙向異動推動著網(wǎng)絡(luò)小說一路奮力前行；在理論批評中，理論的反思與批評的檢省成為自覺的行動。

　　在2015年的長篇小說中，小人物不僅擔(dān)當(dāng)了大角色——作品主人公，而且在平凡中藏匿著不凡，弱小中含蘊著高大，把小人物的性格寫出了新的光亮，把小人物的形象提高到了新的境界。如陳彥的《裝臺》中的刁順子，裝臺工作既很辛苦又不穩(wěn)定，家庭生活既有矛盾又難以化解，但就是這樣一個疲于奔命又無人看重的小人物，卻硬是承受著種種苦難，忍受著種種傷痛，以自己的瘦弱之軀和微薄之力，幫襯著一起裝臺的兄弟們，關(guān)照著他所遇到的不幸的女人。又如劉慶邦描寫礦難家屬的《黑白男女》，鏡頭對準(zhǔn)的四個礦工家庭——周天杰、老吳兒媳鄭寶蘭一家，衛(wèi)君梅及兩個孩子一家，蔣志芳母子一家，半瘋半癡的王俊鳥一家，都既是普普通通的小人物，又是創(chuàng)傷累累的困難戶。但他們沒有在礦難造成的種種苦難面前認(rèn)命和屈服，而是默默地自我療傷和頑強地自我奮起。這些小人物有自己的氣度與溫度，他們以艱難境遇和坎坷命運中的堅韌與擔(dān)當(dāng)，既顯示出其質(zhì)樸的個性本色，又閃耀出其良善的人性亮色。這種把小人物寫成大角色，并讓人掩卷難忘的寫作，說明小人物完全可以寫好，寫“大”，問題只在于怎么去寫。陳彥、劉慶邦等作家的寫作經(jīng)驗值得更多的作者學(xué)習(xí)和汲取。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的資本經(jīng)營與商業(yè)運作的新變化也是2015年的一個重要現(xiàn)象。中國移動的老大——中國移動手機閱讀基地，化身為咪咕數(shù)字傳媒有限公司，而PC客戶端的龍頭——“騰訊”則兼并盛大文學(xué)成立閱文集團。兩大網(wǎng)文巨頭的強力介入和資產(chǎn)重組，釋發(fā)出來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將做強做大的可靠信號。2015年，網(wǎng)絡(luò)小說原創(chuàng)與產(chǎn)業(yè)經(jīng)營都以數(shù)量的增長、質(zhì)量的增進，令人可喜，給人信心。

　　在理論批評方面，理論的反思與批評的檢省成為自覺的行動。《中國文情報告（2015—2016）》指出，文學(xué)理論現(xiàn)狀的反思，主要集中于在文藝?yán)碚撈惹行枰?lián)系文學(xué)現(xiàn)實和創(chuàng)作實際，改變目前不接地氣、缺少元氣的貧弱狀態(tài)。不少研究者都認(rèn)為文藝?yán)碚撆c文藝批評的嚴(yán)重分離，導(dǎo)致了批評的理論缺席，以及理論的孤芳自賞。大家普遍認(rèn)為：無論就世界而言，還是就中國而言，當(dāng)今的時代都是一個急劇變革的時代。新的社會形態(tài)，給理論提出了各種各樣亟待解決的問題，刺激著理論家理論創(chuàng)造的熱情。這樣一個時代，不應(yīng)該是理論死亡的時代，而應(yīng)該是理論大有作為的時代。

　　在寫作分化、傳播變化、閱讀俗化中迫切需要求同存異

　　面對時代的各種沖擊與挑戰(zhàn)，《中國文情報告（2015—2016）》指出，當(dāng)下文壇出現(xiàn)了寫作分化、傳播變化、閱讀俗化、批評弱化等問題與難點。

　　一是寫作的分化，有靠近嚴(yán)肅文學(xué)的，有偏于通俗文學(xué)的。深入底里去看，嚴(yán)肅文學(xué)中又有為人生的，為人民的，為個人的，還有為藝術(shù)的，為評獎的；為評獎的寫作中，還分別有為“茅獎”的，為“諾獎”的。而以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的通俗文學(xué)寫作中，有為興趣的，為娛樂的，為出名的，為掙錢的，五花八門，不一而足?！吨袊那閳蟾妫?015—2016）》指出，作為一種個人化的精神勞作，文學(xué)寫作的各種追求似乎都無可厚非，但實際上卻是大可予以追問的。如果寫作只是個人宣泄，只是文字游戲，沒有更高的目標(biāo)，缺少藝術(shù)的品質(zhì)，不考慮讀者的觀感和社會的效益，這樣的疏離世道人心的作品，很可能是既給讀者添堵，又給社會添亂。文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作中之所以經(jīng)常會出現(xiàn)一些庸俗現(xiàn)象與低俗亂象，蓋因一些寫作者秉持的理念只有基本的下線，不求較高的上線。

　　二是傳播的變化。文學(xué)傳播較之過去，既在紙質(zhì)化的方式上新增了電子化的傳播方式，同時也借用和借重其他方式，使文學(xué)傳播進而趨于多樣化。比如小說改編影視作品，這在過去多見于傳統(tǒng)型的紙質(zhì)作品，但現(xiàn)在則成為網(wǎng)絡(luò)小說走向讀者大眾的一個重要方式，許多傳布于網(wǎng)絡(luò)之際的類型小說，通常先改編成影視作品，經(jīng)由高水平的技術(shù)制作與藝術(shù)演繹賺取較高的收視率之后，再予出版紙質(zhì)作品，進而占領(lǐng)出版市場，贏得更多讀者。前幾年的《后宮甄嬛傳》《步步驚心》，近期的《瑯琊榜》《花千骨》等，都是極為成功的典型例證。這種運作方式的迭獲成功，已使網(wǎng)絡(luò)小說作者把改編影視作品看成最為重要的傳播方式，而網(wǎng)絡(luò)小說也由此成為影視作品改編的主要來源。

　　三是閱讀的俗化?，F(xiàn)在的閱讀越來越趨于通俗，乃至低俗，這一現(xiàn)象顯而易見。《中國文情報告（2015—2016）》認(rèn)為，閱讀的這種下滑，有兩個方面的主導(dǎo)因素與具體表現(xiàn)。一個方面是娛樂性的欲求逐步凸顯，消遣性的需求不斷增強。這些年，隨著娛樂化的文化潮流漸成風(fēng)尚，消遣性的文化消費大力增長，文學(xué)作品尤其是流傳于網(wǎng)絡(luò)的類型小說開始注重娛樂性元素和游戲性功能，使得注重消遣與娛樂的文學(xué)閱讀與文化消費，有了可供選擇的豐富對象，供與需的兩個方面形成互動關(guān)系，構(gòu)成了一定的利益鏈條。這些年來，在文學(xué)圖書的出版銷售中，越來越呈現(xiàn)出兩種不同的取向，一種是“圈子”里叫好的，一種是“場子”里叫座的，“圈子”里叫好的“場子”里不叫座，“場子”里叫座的“圈子”里不叫好。而那些“場子”里叫座的，要么是官場小說，職場小說，要么是玄幻小說，穿越小說，或者是改編了影視作品的小說原作。另一方面是隨著網(wǎng)絡(luò)科技蓬勃興起的電子閱讀。這種閱讀近似于瀏覽，主要以獲取顯見的信息與淺層的愉悅為主，與旨在精神陶冶和藝術(shù)審美的深度閱讀相去甚遠，但已成為青少年文學(xué)閱讀的重要方式。2015年上半年，在北京大學(xué)圖書館、山東大學(xué)圖書館所作的學(xué)生借閱文學(xué)圖書排行榜上，兩所大學(xué)都是《盜墓筆記》排第一。即便《盜墓筆記》屬于網(wǎng)絡(luò)小說中的力作，但仍屬于通俗性的類型文學(xué)，那么多的名校大學(xué)生競相閱讀，不免令人為之驚愕?，F(xiàn)在的大學(xué)生，應(yīng)屬“90后”一代中精英，而他們在文學(xué)閱讀上的取向與口味，無疑偏向了通俗。

　　四是批評的弱化。當(dāng)下的文學(xué)批評，無論是與批評的過去時期相比，還是與創(chuàng)作的現(xiàn)狀相比，都明顯地趨于弱化了。這既跟文學(xué)批評的自身更新求變不夠，未能與時俱進有關(guān)，更跟文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展日益泛化，新的文藝形態(tài)層出不窮有關(guān)。可以說，現(xiàn)在的情形大致是，相對滯后的批評，面對不斷更新的創(chuàng)作，相對萎縮的批評，面對一個不斷放大的文壇。《中國文情報告（2015—2016）》指出，就批評本身而言，如何在共識減少的情況下重建基本共識，在多元多樣的狀態(tài)下彰顯核心價值，在文學(xué)的認(rèn)知與批評的尺度上求同存異，形成合力，已是一個需要迫切解決的問題。