攝影收藏“墻內(nèi)開花墻外香”

   “出色的展陳理念，離墻懸掛的作品和感應(yīng)燈設(shè)計，唯有現(xiàn)場體驗才行。”走出上海M97畫廊，網(wǎng)友“菠蘿君”意猶未盡地在微博上寫下這段話。近日在此開幕的“何時離去”駱丹新作個展，呈現(xiàn)了四川攝影家駱丹拍攝的中國西部景觀，吸引了眾多攝影愛好者和影像收藏家。
   四川聚集著一大批優(yōu)秀攝影人，成都當(dāng)代攝影更是在圈內(nèi)享有盛譽(yù)。然而令人不解的是，四川攝影人往往選擇與川外藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，舉辦展覽并代理銷售攝影作品。四川攝影“墻內(nèi)開花墻外香”，市場與人才不相匹配，究竟是為什么？
賣作品，攝影人更愛走出去
   早在上世紀(jì)80年代，四川攝影人便在圈內(nèi)打響了名頭。“風(fēng)光攝影三杰”王達(dá)軍、王建軍、袁學(xué)軍，“中國最好的人像攝影師”肖全等等，都是中國當(dāng)代攝影繞不過去的名字。2000年以后，四川攝影人更是如“井噴”般涌現(xiàn)，其中包括阿斗、駱丹、黎朗、齊鴻、張克純等佼佼者。
   四川傳媒學(xué)院攝影系副主任程卓透露，從老牌的法國阿爾勒攝影節(jié)，到大理國際影會、連州國際攝影大獎等，獲獎?wù)呔环Υㄈ松碛?。國?nèi)攝影界頗具影響力的“三影堂”大獎，曾連續(xù)五年被成都籍或是生活在成都的攝影師摘得，以至于形成了攝影界津津樂道的“成都當(dāng)代攝影現(xiàn)象”。
   與人才涌現(xiàn)相矛盾的是，四川藝術(shù)品市場卻難覓四川攝影人作品。除成都千高原藝術(shù)空間與黎朗、陳瀟伊、張克純等攝影人建立了一定的合作關(guān)系，其余商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)大多經(jīng)營傳統(tǒng)書畫、油畫和當(dāng)代藝術(shù)，四川藝術(shù)品拍賣公司的攝影板塊更是沒有。而專業(yè)的影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)，例如成都影像藝術(shù)中心等，并不以銷售攝影作品為主業(yè)，其舉辦的展覽多為公益性質(zhì)，并通過場地出租、數(shù)字出片、畫冊制作等方式盈利。
   本土攝影人也紛紛出川撈金。駱丹告訴記者，“何時離去”已是自己在M97畫廊舉辦的第三次個展，其余商業(yè)展覽也多在京滬兩地舉行，“在四川參加的一般是非商業(yè)性質(zhì)的學(xué)術(shù)展”。張克純等攝影人則表示，除了川外的商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，自己的作品還通過香港、美國、俄羅斯等地機(jī)構(gòu)代理銷售。
門檻高，價格低，盈利空間小
“其實從改革開放以來，成渝兩地就聚集了很多當(dāng)代藝術(shù)家，其中也有不少攝影人。相對低廉的生活成本和相對市井的生活方式，提供了充足的物質(zhì)和精神保障，給了藝術(shù)家尤其是青年藝術(shù)家很大的生存和創(chuàng)作空間?！背套咳绱私忉屗拇〝z影人的“富集”。
   不過他也表示，相對于北京、上海，四川能提供給攝影人的進(jìn)一步成長空間比較有限，本地藏家對攝影藝術(shù)的認(rèn)知也有待提升。“攝影收藏根植于對攝影史的充分了解，包括美學(xué)、觀念、技術(shù)等不同層面，才能準(zhǔn)確判斷一件作品真正的價值?！睔v史影像學(xué)者徐家寧也認(rèn)為，攝影收藏需要清楚主要的洗印方式及其特征，以及攝影史上的名家大作。不僅需要查閱相關(guān)書籍，還要多接觸原作，“這對四川藏家是個挑戰(zhàn)”。
   千高原藝術(shù)空間畫廊經(jīng)理石穎告訴記者，空間創(chuàng)建9年來，攝影作品藏家大多來源于上海、香港乃至歐美等地，鮮有本地藏家青睞。
   攝影作品相對有限的利潤空間，同樣令眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)猶豫。國內(nèi)攝影收藏起步于2003年，迄今只有10余年歷史，仍處于“價格洼地”的狀態(tài)。石穎表示，千高原經(jīng)營的攝影作品，價格最多在10萬元以內(nèi)，與動輒幾十萬元甚至上百萬元的當(dāng)代藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)。“畫廊不是公益性機(jī)構(gòu)，需要通過出售作品來盈利。對于從未涉足過攝影，沒有建立相關(guān)業(yè)務(wù)團(tuán)隊和藏家群體的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，這種業(yè)績壓力不能不考慮。”