莫問東西 游走古典現(xiàn)代之間

莫問東西 游走古典現(xiàn)代之間

——記“中國故事·喜馬拉雅之光——葉小鋼與國家大劇院管弦樂團(tuán)音樂會”

音樂會上，路琦、於敬人演唱葉小鋼的作品《地平線》 張大勇 攝

　　2016年對于葉小鋼來說是異常繁忙的一年，陸續(xù)迎來多場音樂會，包括為里約熱內(nèi)盧夏季奧運會籌辦的一場在巴西的音樂會。由何塞·塞雷布雷爾指揮英國皇家愛樂樂團(tuán)在倫敦卡多根音樂廳灌錄的葉小鋼曲目的唱片也已出版，包括《第三交響曲“楚”》，林昭亮擔(dān)任獨奏的小提琴協(xié)奏曲《最后的樂園》等。唱片之外，繼由中國國家交響樂團(tuán)在北京音樂廳上演的“龍聲華韻”葉小鋼作品音樂會不久，4月18日，由中國音協(xié)主辦、國家大劇院管弦樂團(tuán)承辦的“中國故事·喜馬拉雅之光——葉小鋼與國家大劇院管弦樂團(tuán)音樂會”在國家大劇院音樂廳舉行。

　　林杰拍攝的《喜馬拉雅，日照金山，上善若水》，王明明的畫作《高原搖籃》，湯亮?xí)秾⑦M(jìn)酒》以及蘇士澍題寫的“喜馬拉雅之光——葉小鋼與國家大劇院管弦樂團(tuán)音樂會”，印在演出節(jié)目冊上的這些攝影、繪畫和書法作品以及題字，無不彰顯著這場音樂會的“高配”格調(diào)。由胡詠言執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團(tuán)，有上海歌劇院合唱團(tuán)、中國歌劇舞劇院歌劇團(tuán)以及中國交響樂團(tuán)附屬少年及女子合唱團(tuán)的龐大歌隊打底，有白巖松現(xiàn)場主持與講解，有濮存昕登臺演繹李白的《將進(jìn)酒》，更使得現(xiàn)場不同于以往熟悉的交響音樂會模式。

　　開場的《地平線》創(chuàng)作于1985年，1993年被評為“二十世紀(jì)華人經(jīng)典”，同時是中國作曲家中上演率最高的交響樂作品之一。談到這部作品葉小鋼百感交集，“當(dāng)年我以《八匹馬》《西江月》等被稱為‘先鋒’的作品攪動樂壇，處境艱難卻并不為人所知，曾被業(yè)界大佬責(zé)為‘不會用傳統(tǒng)手法寫曲’。那么我就偏要寫一首‘傳統(tǒng)’的作品給大家瞧瞧。”葉小鋼笑言，“三十年河西，賭氣之作成了‘華人經(jīng)典’，今日我也被諷為‘大佬’。三十年間《地平線》的上演率不低，印象中演得最好的一次是去年張藝指揮上海交響樂團(tuán)，一氣呵成，樂隊、演員及觀眾皆激越心扉?！比~小鋼特別談到這次上演《地平線》主要是為了兩位歌唱演員：路琦和於敬人?！奥风鶃碜猿Ｖ荩侵袊诺湟魳返摹〈a頭’，她一襲紅衣，似一束盛開的凌霄花，臉上彌漫著謙和與滿足神情，深諳藝海無涯及生存不易。於敬人來自中央歌劇院，他演出我的歌劇《永樂》時淡然放曠，在喧囂中寂靜。《地平線》的演唱需要胸襟光明、心靜蓮開，在舞臺上孤高避世，兩位歌唱演員現(xiàn)場演繹得都很好?！比~小鋼談到。

　　《將進(jìn)酒》完成于1999年，是葉小鋼根據(jù)李白的著名詩篇為朗誦與交響樂團(tuán)譜寫的作品。十幾年來，這部作品已在全國各地演出過數(shù)百次。“岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽……”表演藝術(shù)家、中國劇協(xié)主席濮存昕的現(xiàn)場朗誦更使得這部大氣磅礴的作品多了一份悲壯與滄桑。

　　《星光》是導(dǎo)演張藝謀在2008年北京奧運會開幕式文藝表演的創(chuàng)意之一，他邀請郎朗在鳥巢中央演奏鋼琴。對于這段曲子，張藝謀的要求是“對星空的幻想和對生活的熱愛”，同時要求讓全世界觀眾“理解現(xiàn)代中國人的思想方式及對未來的樂觀與雄心”。在接受導(dǎo)演的邀請后，葉小鋼思考了兩天，然后用一個下午的時間寫出了這段音樂主題的3分鐘，請學(xué)生鄒航參與電子音樂創(chuàng)作，兩位作曲家用最短的時間完成了創(chuàng)作，鋼琴演奏的長度也由原來的5分鐘被要求增加到8分鐘。音樂會上，葉小鋼邀請了美國青年鋼琴家查理·奧爾布賴特與交響樂團(tuán)合作這部《星光》。

　　“這場音樂會我還要特別推介男童高音劉坤，他在慕尼黑演唱我的《喜馬拉雅之光》后，被德國音樂界稱為‘上帝賜給中國人的禮物’。劉坤快16歲了，應(yīng)該已完成變聲，尚能保持如此冰晶瑩透的高音實在是造物主之厚愛。每次演唱，他都是最閃亮的明星?！比~小鋼所說的劉坤在演唱《喜馬拉雅之光》時的確具有“驚艷”之感，尤其是他與男高音歌唱家石倚潔的二重唱部分能夠非常好地傳達(dá)出這部作品對于至純至凈的那片凈土的向往與敬意。自1985年至今，葉小鋼先后6次前往西藏，這些經(jīng)歷都對其個人創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這部作品分為4個篇章，從獨特的角度切入主題，深入探討了生與死、精神與物質(zhì)、瞬間與永恒以及生命本源的終極意義，同時也展現(xiàn)了對現(xiàn)實生活的思考和對人類精神家園及生命的關(guān)懷。作曲家希望能夠濾去塵世中的焦慮與不安，讓心胸變得仁慈寬厚。

　　本場音樂會最后上演的交響合唱作品《和平祭》振聾發(fā)聵，完成于2007年，是葉小鋼為紀(jì)念在南京大屠殺中被害的30萬平民而創(chuàng)作的交響作品。他先后3次前往南京與大屠殺幸存者交流，搜集資料并調(diào)研。全曲分為《南京》《石頭城》和《和平祭》三個樂章。音樂會現(xiàn)場演出的是第三樂章，在用音樂勾畫南京的多重性格，以及展示被屠殺者強烈的反抗精神和面對黑暗的無助兩個樂章后，第三樂章的歌詞選自南京大屠殺紀(jì)念館碑文，表達(dá)出中華民族對理想的追求和對和平的希冀。百余人的歌者隊伍，伴著悠遠(yuǎn)又具有警示精神的鐘聲，傳達(dá)了當(dāng)代人對那段歷史的沉痛緬懷、追思和對世界和平的珍愛。

　　音樂會上演的這些作品從多個題材與角度出發(fā)，全方位、多層面地以音樂為橋梁向世界展示了中國人文歷史的厚重、寬廣與偉大，正如葉小鋼一直強調(diào)的“讓中國音樂走向世界，讓世界聆聽中國聲音，為世界講好中國故事”。