憶袁世海：他將架子花表演提升到新高度

他將架子花表演提升到新高度

——對袁世海先生京劇舞臺藝術(shù)的幾點分析

袁世海塑造的西楚霸王、曹操形象，選自《袁世海畫傳》

　　袁世海是中國著名的京劇表演藝術(shù)大師，是京劇花臉行當?shù)拇硇匀宋?。他縱橫七十年的舞臺藝術(shù)實踐對京劇花臉行當藝術(shù)的發(fā)展、完善、提高產(chǎn)生了深遠的意義和影響。近年來筆者在從事《京劇藝術(shù)大典》音響音像典的編撰過程中，曾對中國藝術(shù)研究院館藏袁先生上世紀五六十年代錄制的一批唱片進行過整理研究。由唱片而起，及至對袁世海先生藝術(shù)風格與成就的關(guān)注。在《袁世海畫傳》出版之際，這里從三個方面談談對袁世海先生藝術(shù)成就的幾點體悟。

　　“架子花臉銅錘唱”：豐富了架子花臉行當?shù)谋憩F(xiàn)能力

　　袁世海先生早年入科富連成班，是富連成培養(yǎng)出的凈行代表性人物之一，是郝壽臣七個弟子中最有成就的一位。在以生旦戲為主的京劇表演體系里，袁世海繼承并發(fā)揚了由郝壽臣開創(chuàng)的“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)風格，將架子花臉行當?shù)谋硌萏嵘礁叩膶哟巍?/p>

　　在郝壽臣之前，架子花是以工架、念白、表演為主的行當。架子花演唱時，對嗓音的運用以沙音、炸音為主，這種過度磨損聲帶的發(fā)音方式對演員的嗓音損害極大。也由于這種發(fā)音方法不能持久、音色單調(diào)，因此架子花的唱詞幾乎沒有成套的大段唱腔，通常只有兩句、四句，失去了架子花行當擔任主角的基礎(chǔ)。在舞臺藝術(shù)實踐中，郝壽臣逐漸摸索出了“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將架子花的做工身段與銅錘花臉善于演唱的特點相互結(jié)合，從而極大地提升了架子花這一行當?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)力。

　　從郝壽臣到袁世海，“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)被推到了一個新的高度。就藝術(shù)風格而言，袁世海先生嗓子條件非常好，嗓音寬亮渾厚。用嗓時將架子花特有的炸音與圓潤之音調(diào)和使用，使得唱腔剛勁中帶有圓融之感。用腔時，袁先生常用架子花中不多見的小腔，把架子花人物剛勇性格中潛在的嫵媚性格表達得惟妙惟肖，在原本或高冷、或魯莽、或奸詐的人物身上，揉入了某些親近可愛的戲劇性格。念白時，發(fā)音清透，字真意切，頗見功力。袁先生擅于運用節(jié)奏鮮明的【流水板】、【快板】一類唱腔表達角色豐富的內(nèi)心變化。

　　繼承發(fā)展“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)特征，袁世海先生豐富了架子花臉行當?shù)谋硌輧?nèi)涵。在他的塑造下，曹操、魯智深、李逵、張飛、張定邊、廉頗、項羽、牛皋、竇爾敦等一大批花臉藝術(shù)形象成為舞臺經(jīng)典。與此同時，形成了袁派表演藝術(shù)特有的藝術(shù)風格。

　　一大批新劇目的推出：拓展了架子花行當?shù)奈枧_劇目

　　1950年，袁世海先生參加了具有創(chuàng)新精神的中國實驗京劇團（1951年，新中國實驗京劇團集體加入到中國戲曲研究院附屬實驗京劇團，1955年更名為中國京劇院，袁世海先后擔任一團、三團的主要演員、副團長和副院長）。此后，袁世海先生迎來了藝術(shù)生涯的黃金時期。

　　袁先生創(chuàng)排了以架子花臉為主的《黑旋風李逵》《九江口》《李逵探母》《西門豹》等大型劇目，開架子花行當主演大型劇目的先河；在與李少春、李和曾等藝術(shù)家的長期合作中，創(chuàng)造了一批新劇目、新形象，如《將相和》中的廉頗、《野豬林》中的魯智深、《桃花村》中的魯智深、《黑旋風》中的李逵、《李逵探母》中的李逵、《除三害》中的周處、《響馬傳》中的程咬金、《贈綈袍》中的須賈、《滿江紅》中的牛皋、《九江口》中的張定邊、《西門豹》中的西門豹等。袁世海先生通過自己對藝術(shù)的執(zhí)著與努力，極大地豐富拓展了架子花行當?shù)奈枧_劇目；如此數(shù)量的劇目創(chuàng)作與積累，反過來也完善了架子花行當?shù)谋硌輰哟巍?/p>

　　深入人心的“鳩山”：在現(xiàn)代戲中對特定人物塑造的創(chuàng)新成就

　　除了上文提到的傳統(tǒng)戲、新編歷史劇以外，特別值得我們關(guān)注和研究的，還有袁世海先生在現(xiàn)代戲、樣板戲中的表演成就。《白毛女》中的黃世仁、《紅燈記》中的鳩山、《平原作戰(zhàn)》中的龜田，雖然以反派人物居多，但個個都是經(jīng)典。以鳩山為例，在這個角色的塑造中，袁先生運用戲曲傳統(tǒng)的程式化的表演技巧，并大膽借鑒了話劇、電影中寫實的表演手段，成功地塑造了日本憲兵隊長鳩山這一京劇舞臺上從未有過的形象，賦予日本軍官這一原本“模式化”的反派形象超越模式化的具體人物性格。袁世海先生通過自身的舞臺語言，為戲曲現(xiàn)代戲反派人物的塑造積累了表演經(jīng)驗，他的鳩山已經(jīng)成為了無法超越的經(jīng)典。

　　“十生易得，一凈難求”。相對于京劇生、旦行當而言，凈行仍然是處于弱勢的行當。原因是多方面的，優(yōu)秀的凈行演員少，新創(chuàng)作的行當劇目更少。今天我們一起總結(jié)袁世海先生的藝術(shù)成就，目的就在于促進京劇各個行當?shù)耐桨l(fā)展。希望有更多的編劇、導演和演員能夠更加關(guān)注對凈行藝術(shù)的挖掘，創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀行當劇目，豐富京劇舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)力，滿足人們對京劇舞臺的多層次的審美期望。

　　最后，感謝中國民族攝影藝術(shù)出版社在紀念袁先生誕辰100周年之際，出版了這套圖文并茂的《袁世海畫傳》，它將成為我們學習、繼承、發(fā)展袁派表演藝術(shù)的一個范本。接下來我們也希望能夠?qū)⒃壬匿浺?、錄像進行系統(tǒng)的整理和出版，以期全方位展現(xiàn)一代京劇表演大師袁世海先生的藝術(shù)魅力。