曹文軒：一些兒童文學作家忘記了文學的根本使命

“曹文軒的作品書寫關(guān)于悲傷和苦痛的童年生活。樹立了孩子們面對艱難生活挑戰(zhàn)的榜樣，能夠贏得廣泛的兒童讀者的喜愛”。國際安徒生獎評委會主席帕奇·亞當娜點評道。

　　IBBY中國分會主席、中國少年兒童新聞出版總社社長李學謙說，當前兒童文學十分繁榮，題材種類豐富多彩，但在始終堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路、堅持寫實風格的作家中，曹文軒是十分突出的一位。他的作品不僅打動了無數(shù)中國小讀者，且感染了國外讀者，成為他們認識中國的一個窗口。

　　在IBBY官網(wǎng)上有關(guān)他的介紹中，提到他在中國農(nóng)村長大，童年時雖然物質(zhì)貧窮，但豐富的情感和審美，讓他在1997年寫出了第一部成功之作《草房子》，他流暢、充滿詩意的筆調(diào)，描寫了誠實的甚至是憂郁的生命瞬間。

   談獲獎

   “獨一無二”是獎項最看重的品質(zhì)

　　記者：作為國內(nèi)獲得安徒生獎的第一人，心情如何？

　　曹文軒：比較平靜，沒有周邊的同胞激動。我做好了充分的思想準備，得也好，如果沒得也不會失落。

　　記者：對于此次獲獎，最大的感受是什么？

　　曹文軒：這個獎項不是頒發(fā)給我個人的，而是頒發(fā)給文學的。

　　記者：對個人而言，本次獲獎具有怎樣的意義？

　　曹文軒：十多年前，我就給中國文學和中國的兒童文學下過結(jié)論：它最優(yōu)秀的部分，就是國際水準的文學作品?？墒俏覀儧]辦法去驗證，因為我們相信一些國際大獎對這個事情做的判斷。

　　安徒生獎對我個人最大的意義，并不是我得了獎，而是驗證了我此前對中國兒童文學的看法、判斷。這也是我獲這個獎最高興的一點。

　　記者：能夠獲此殊榮，與其他幾位入圍者相比，最大的優(yōu)勢是什么？

　　曹文軒：進入短名單（決選名單）的五位作家，都是世界上最有實力的作家。其中兩位作家都曾進入過短名單，地位在國際上有重大影響。最終這個獎項選擇了我，而且據(jù)悉，這是安徒生獎項史上并不常見的情況——評委們看法高度統(tǒng)一，理由是國學作品的獨創(chuàng)性?！蔼氁粺o二”，是安徒生獎最看重的品質(zhì)。

　　談創(chuàng)作

   “童年所有的一切都將轉(zhuǎn)換為財富”

　　記者：從事兒童寫作是什么樣的契機？

　　曹文軒：由許多偶然原因造成的。當時我在農(nóng)村進行業(yè)余創(chuàng)作，指導我的是文化館的一個館員，也是業(yè)余創(chuàng)作的一個老師，他是做兒童文學的，自然而然把我?guī)У搅藘和膶W創(chuàng)作的道路上。

　　記者：為兒童寫作可能更多時候要與他們有一個相似的視角，這么多年來，如何保持童心？

　　曹文軒：也不需要保持，童心是有就有，沒有就沒有。如果有，也不會失去。它自然就在那個地方。

　　記者：評委會說你的作品書寫關(guān)于“悲傷和苦痛的童年生活”。

　　曹文軒：美國作家?？思{講過：我最大的財富在于我擁有一個苦難的童年，對我也實用。童年苦難在的時候你是從內(nèi)心拒絕的，可是它在多少年之后轉(zhuǎn)換為財富，你是想象不到的，因為你選擇了作家這個職業(yè)。對于作家來講，童年所有的一切都將轉(zhuǎn)換為財富。

　　記者：如何看待兒童文學創(chuàng)作的“悲傷和苦痛”？

　　曹文軒：快樂并不是一個人的最佳品質(zhì)。并且，一味快樂，會使一個人滑向輕浮與輕飄，失去應(yīng)有的莊嚴與深刻。傻乎乎地樂，不知人生苦難地咧開大嘴來笑，是不可能獲得人生質(zhì)量的。

　　一部文學史，85%都是悲劇性的，兒童文學也不例外。比如安徒生童話中，《海的女兒》、《賣火柴的小女孩》，都是給人帶來憂傷和痛苦的。當我們在說憂傷時，并不是讓孩子絕望、頹廢，而是生活本來就不是很容易的事情，這是成長必須經(jīng)歷的陣痛。

   談發(fā)展

   不能拿世界最優(yōu)秀的作品來比較

　　記者：近年來，中國兒童文學有哪些變化？

　　曹文軒：最大進展是，越來越多兒童文學作家認識到兒童文學最重要的品質(zhì)是文學性和藝術(shù)性。當然也有部分作家在這個語境里頭迷途，反而離它越來越遠，遵循的是商業(yè)化原則。這兩個走向都有。

　　記者：國外兒童文學創(chuàng)作有何啟發(fā)？

　　曹文軒：他們真的很純粹，想著在做一份文學的事業(yè)。一般情況下沒有太多的考慮，哪怕他的書賣得并不好，過著非常艱難的日子，還是堅守那份文學信念，對我啟發(fā)很大。

　　記者：國內(nèi)兒童文學創(chuàng)作情況如何，有哪些問題？

　　曹文軒：中國的童話市場是全世界最大、也是最具活力的。但這個市場的質(zhì)量并不令人十分滿意，甚至令人擔憂。因為巨大的商業(yè)利潤的誘惑，我們一些兒童文學作家把太多心思用到獲得商業(yè)利潤上，忘記了文學的根本使命，忘記了兒童文學對孩子、對民族、對人類所承擔的巨大責任，這個局面需要得到調(diào)整。

　　中國兒童文學體量巨大，相對而言，質(zhì)量可能有些問題。但從絕對值而言，它的質(zhì)量并不低。我們不能拿全世界最優(yōu)秀的兒童作品，合在一起，來比較我們一個國家的兒童文學。這不公平。

　　我們現(xiàn)在的問題是，如何讓世界知道中國的兒童文學。

　　記者：如何看待它的前景？

　　曹文軒：中國兒童文學應(yīng)有足夠的自信心，因為中國為它的文學提供了豐富而優(yōu)質(zhì)的寫作資源。多災(zāi)多難的歷史，留給中國作家許多精彩絕倫的故事，這是一種補償。中國作家要珍惜巨大的、無邊無際的礦藏，以一個又一個別具一格的、品質(zhì)優(yōu)良的中國故事亮相世界，這也是世界的、人類的財富。記得英國獨立報在談及《青銅葵花》時說，這是英國人需要讀一讀的英國人不知道的故事。

　　記者：未來還有哪些寫作計劃？

　　曹文軒：一個是在2016年完成兩個長篇。另外還有一些系列，比如說從《萌萌鳥》系列，我還要做下去，原來已經(jīng)出版了五種，還要再出五種。還有可能把丁丁當當繼續(xù)寫下去，也正在考慮。

　　　■ 對話動機

　　4月4日下午，中國兒童文學作家曹文軒在意大利博洛尼亞國際童書展上，榮獲國際安徒生獎。據(jù)悉，這是該獎創(chuàng)設(shè)60年來，第一次由中國作家折桂。

　　國際安徒生獎由國際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）于1956年創(chuàng)設(shè)，每兩年評選一次，被譽為“兒童文學的諾貝爾文學獎”，旨在獎勵世界范圍內(nèi)優(yōu)秀的兒童文學作家和插畫家。授獎對象是作家而非作品，一人一生只能獲獎一次，成為其終身榮譽。

　　此前，中國作家和畫家孫幼軍/裘兆明（1990）、金波/楊永青（1992）、秦文君/吳帶生（2002）、曹文軒/王曉明（2004）、張之路/陶文杰（2006）曾獲得過該獎項提名。

   ■ 對話人物

　　曹文軒 1954年1月9日出生于江蘇省鹽都的一個鄉(xiāng)村。他的童年在物質(zhì)的窘迫中度過，“苦難”是其童年記憶中的一個關(guān)鍵詞。

　　苦難最終轉(zhuǎn)化為他巨大的精神和文學財富。這個堅持以個人經(jīng)驗為寫作資源的作家，在兒童文學作品中，一直傾向于表現(xiàn)這些與自己歷史和生命密切相關(guān)的生活。

　　1974年，曹文軒進入北京大學讀書，畢業(yè)后留校任教。作為學者型的作家，他的兒童文學創(chuàng)作既具有豐富的中國經(jīng)驗，又有著開闊的國際性視野。作品被翻譯成多種文字，被不同國家和民族的讀者所理解。有作品《草房子》、《青銅葵花》、《大王書》等。