“新風(fēng)景攝影”的三個(gè)關(guān)鍵詞

大量風(fēng)景攝影作品過度追求唯美化等特征帶來了作品審美單一性及創(chuàng)作重復(fù)性等問題，攝影界理論研究者和實(shí)踐者不斷探索風(fēng)景攝影更加廣闊和深層的價(jià)值，提出——

“新風(fēng)景攝影”的三個(gè)關(guān)鍵詞

　　這幾天，春暖花開、綠意萌發(fā)，明媚的春景照片也刷爆很多人的微信朋友圈，大家以圖片的形式分享著春天的歡樂。不過，在專業(yè)攝影界，面對(duì)此類風(fēng)景照，除了有歡樂，更有思考。

　　在人類攝影史一百余年的發(fā)展歷程里，風(fēng)景攝影始終伴隨其中。長(zhǎng)久以來，我國(guó)攝影界對(duì)風(fēng)景的拍攝也蔚為大觀。一方面，在“風(fēng)光攝影”的頭銜之下，大量風(fēng)景攝影作品過度追求唯美化等特征帶來了作品審美單一性及創(chuàng)作重復(fù)性等問題；另一方面，一些攝影界的理論研究者和實(shí)踐者正在不斷結(jié)合社會(huì)學(xué)、地理學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科，探索風(fēng)景攝影更加廣闊和更加深層次的意義與價(jià)值。

　　2014年，一場(chǎng)以“自然的風(fēng)景、社會(huì)的風(fēng)景與當(dāng)代影像建構(gòu)”為主題的研討會(huì)被攝影界看作“新風(fēng)景攝影”的起點(diǎn)，吹響了對(duì)于風(fēng)景攝影這一備受關(guān)注又飽受爭(zhēng)議的攝影類型從“破”到“立”的號(hào)角。近日，多位攝影家、攝影理論家相聚云南羅平這片油菜花海的觀賞和拍攝佳地，延續(xù)這一話題，圍繞“風(fēng)景影像與地理認(rèn)知”展開研討交流，大家認(rèn)為，“新風(fēng)景攝影”未來的發(fā)展路徑可從3個(gè)關(guān)鍵詞來理解。

　　關(guān)鍵詞一 建 構(gòu)

　　等待臺(tái)風(fēng)過后的藍(lán)天白云、找到上海的最高點(diǎn)、找最好的日出和日落效果，然后拍出風(fēng)景攝影作品……“這樣拍攝的作品完全可以用作宣傳上海的明信片，但這真的能代表這個(gè)城市的地理認(rèn)知嗎？我認(rèn)為這只是簡(jiǎn)單的反映?！鄙虾煼洞髮W(xué)人文與傳播學(xué)院教授、上海市攝協(xié)副主席林路認(rèn)為，對(duì)風(fēng)景的拍攝之所以在中國(guó)會(huì)出現(xiàn)簡(jiǎn)單化的情況，一個(gè)重要的原因就是攝影者對(duì)于風(fēng)景簡(jiǎn)單化的反映。

　　“如果你帶著‘青海湖是青藏高原的一部分’的理念去拍攝青海湖，可能就按照對(duì)青藏高原的理解拍。但是你一旦把青海湖理解為中國(guó)三大自然區(qū)的交匯點(diǎn)，那么它突然就像明星一樣閃閃發(fā)光了，因?yàn)槟泷R上有一種理念：它既代表著西北干旱區(qū)，又代表著東部季風(fēng)區(qū)，還代表青藏高原區(qū)。于是，你就能拍出三個(gè)區(qū)域的影像了?！敝袊?guó)國(guó)家地理雜志執(zhí)行總編輯單之薔認(rèn)為，眼睛是有思想的，有什么樣的理論和儲(chǔ)備才能看到什么樣的景象，有的攝影者認(rèn)為“抱著相機(jī)看到什么就可以拍”的想法只是簡(jiǎn)單的“反映論”，攝影者應(yīng)該秉持“建構(gòu)”的視角。

　　“‘新風(fēng)景攝影’既是反映和詮釋我們的生活，也是豐富和塑造我們的生活。它不僅僅是單純的風(fēng)光的問題?！痹u(píng)論家、策展人姜緯認(rèn)為，“新風(fēng)景攝影”包含著嚴(yán)肅的使命，即理解我們的生活，探索時(shí)代洪流中自我的自然屬性和社會(huì)屬性。

　　關(guān)鍵詞二 多 元

　　梯田，油菜花海、紅土地、喀斯特地貌……近年來，不少地方政府、企業(yè)逐漸開始利用風(fēng)景攝影的資源推動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化事業(yè)的發(fā)展，加上無數(shù)攝影愛好者得益于攝影器材的進(jìn)步，將風(fēng)景攝影作為攝影入門的首選等原因，涌現(xiàn)了無以計(jì)數(shù)的風(fēng)景攝影作品。但專家認(rèn)為，長(zhǎng)期以來，習(xí)慣性的表現(xiàn)手法也令整個(gè)風(fēng)景攝影失去了一種更大的地理認(rèn)知的可能性。

　　“一幫一幫地拍著，重復(fù)別人，然后重復(fù)自己。自己已經(jīng)拍了，第二天想想，還應(yīng)該去，比如光線可以再低一點(diǎn)，云再怎么變一點(diǎn)、再巧妙一點(diǎn)。但這些是大自然的結(jié)果，于是，很多風(fēng)景攝影者便將偶然性作為他們成功的標(biāo)志?！痹颇鲜z協(xié)副主席、攝影家徐晉燕認(rèn)為，許多風(fēng)景攝影者還沒區(qū)分好習(xí)作和作品，他們將光線、線條等攝影的“語(yǔ)法”作為本質(zhì)，仍處于描紅或練習(xí)階段，“作品一定要有自己對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知或看法”。

　　林路也表示，如果能用更多元化的方式，從風(fēng)景影像的認(rèn)知角度對(duì)我們的現(xiàn)實(shí)做一些多元的宣傳和介入的話，中國(guó)的風(fēng)景影像和地理認(rèn)知方式就會(huì)發(fā)生更大的轉(zhuǎn)變，對(duì)我國(guó)攝影在世界攝影的地位和認(rèn)知程度，將會(huì)帶來更有效的前景?！斑@時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)風(fēng)景攝影不再是風(fēng)花雪月的、簡(jiǎn)單的、表面的、唯美的構(gòu)建，而與人類學(xué)、地理學(xué)、社會(huì)學(xué)等構(gòu)成了更大的關(guān)聯(lián)?！?/p>

　　關(guān)鍵詞三 研 究

　　“我拍丹霞地貌，一開始就是純粹從丹霞的色彩、形狀出發(fā)。后來請(qǐng)教了專家，便開始琢磨、研究有關(guān)丹霞地貌的知識(shí)，以后去拍丹霞，就能把丹霞和地理、歷史、宗教、民族相聯(lián)系，越拍越有味道，越拍越感到有拍頭?！敝袊?guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)顧問、曾因一組丹霞攝影作品獲得中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)的攝影家宋舉浦結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)歷表示，“如果不帶著思想、不帶著想法去拍，路子就越走越窄，越拍越糊涂，越拍越?jīng)]有新意?！?/p>

　　攝影史論學(xué)者、獨(dú)立策展人何伊寧認(rèn)為，當(dāng)代攝影中，風(fēng)景早已成為攝影師實(shí)踐難以避開的話題，無論是被動(dòng)地將環(huán)境作為背景，或者主動(dòng)地將某個(gè)地域或地區(qū)作為線索，當(dāng)代攝影師都不斷將地理景觀作為自我和土地連接的紐帶，然后展開不同維度的探索，“從各自的問題出發(fā)，以特定的地域、風(fēng)景作為攝影實(shí)踐的切入點(diǎn)，再通過豐富的調(diào)查和多元的展現(xiàn)方式，表達(dá)攝影師對(duì)地區(qū)的理解，這將是當(dāng)代攝影中非常耐人尋味的實(shí)踐之一”。