導(dǎo)語：近期，文化部責(zé)令整改動(dòng)漫節(jié)目，許多知名日本動(dòng)漫如《海賊王》、《火影忍者》、《柯南》等紛紛中招，引來一批愛好者的吐槽以及社會(huì)輿論的爭議。動(dòng)畫研究者關(guān)中阿福指出，日本動(dòng)漫已風(fēng)行中國35年，早年引進(jìn)的動(dòng)畫片不僅深受孩子們歡迎，家長及學(xué)界也多給予正面評價(jià)，后來隨著成人化傾向及國產(chǎn)動(dòng)漫生存空間問題，屢遭管理限制。這一次由文化部下發(fā)的指令正是為了應(yīng)對互聯(lián)網(wǎng)傳播新形勢，“一刀切”事實(shí)上是在機(jī)制與體制都不健全的情況下無法可依又不可不作為的必然結(jié)果。而社會(huì)輿論的分級呼吁也并非靈丹妙藥，除了照單全收和全盤否定之外，日本動(dòng)漫在中國其實(shí)還有許多條路可走。

用“命運(yùn)多舛，一波三折”來形容近期日本動(dòng)畫片在中國國內(nèi)的境遇是再恰當(dāng)不過的。3月31日，文化部下發(fā)第23批違法違規(guī)互聯(lián)網(wǎng)文化活動(dòng)查處名單，多家動(dòng)漫視頻網(wǎng)站被責(zé)令整改。其中，有3部日本動(dòng)畫被專門點(diǎn)名---其中以《東京殘響》為代表的暴恐內(nèi)容，宣傳以暴制暴思想；以《Blood-C》為代表的畫面恐怖血腥，令人極度不適；以《學(xué)園默示錄》為代表的以色情元素來吸引眼球，明顯違背社會(huì)道德底線和公序良俗。

4月13日，一篇名為《文化部整治暴恐動(dòng)漫第一批查處名單4月16日下架》的文章在網(wǎng)絡(luò)上流傳，而知名的日本動(dòng)漫《海賊王》、《火影忍者》、《柯南》等紛紛中招。隨后，文化部相關(guān)負(fù)責(zé)人回應(yīng)稱，目前還在對部分日本動(dòng)漫作品仍在查處之中，而對于網(wǎng)上流傳的查處名單他表示并不清楚來源。但也不否認(rèn)其真實(shí)性，并表示正式名單隨后公布。

4月19日，北京電視臺科教頻道播出的《法治進(jìn)行時(shí)》節(jié)目，在批評暴恐動(dòng)漫時(shí)稱著名動(dòng)漫《名偵探柯南》時(shí)稱：“對于孩子來說，有些動(dòng)漫作品的危害更是觸目驚心，暴力血腥的情節(jié)被一再渲染。他們打著動(dòng)漫作品的旗號，其實(shí)就是一部赤裸裸的犯罪教科書?！惫?jié)目播出后一石激起千層浪，將日本動(dòng)畫片再次推至風(fēng)口浪尖。

如果說，廣電總局于2006和2008年的兩道禁令（要求各電視臺國產(chǎn)動(dòng)畫片和進(jìn)口動(dòng)畫片的播出比例控制在7：3；進(jìn)口動(dòng)畫片在17：00-21：00不得播出）針對的還是外國動(dòng)畫作品的話，那么此次的矛頭似乎直指“日本制造”，從而引發(fā)各方關(guān)注與爭辯。接下來，處于輿論漩渦中心的日本動(dòng)畫又將何去何從？

風(fēng)行35載為何相安無事？

1980年，央視從日本引進(jìn)手冢治蟲名作《鐵臂阿童木》，開海外動(dòng)畫片登陸中國之先河，從此，日本動(dòng)畫片作為進(jìn)口動(dòng)畫片中的主力軍，一直牢牢占據(jù)著中國內(nèi)地電視熒屏動(dòng)畫片時(shí)間的“半壁江山”，而中國真正意義上的第一批電視動(dòng)畫觀眾也正是在觀賞大量日本動(dòng)畫片的過程中逐漸成形。早年引進(jìn)的日本動(dòng)畫片《聰明的一休》、《世界童話名作選》、《三千里尋母記》、《咪咪流浪記》在弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量方面可謂功不可沒，不僅深受孩子們歡迎，甚至家長及學(xué)界亦多給予正面評價(jià)。也因此，在上世紀(jì)90年代中期之前，當(dāng)時(shí)的廣電部及后來的廣電總局對日系動(dòng)畫片的引進(jìn)播出一直未出臺相應(yīng)的監(jiān)管措施。

然而，1995年前后，隨著衛(wèi)星電視、有線電視、教育電視臺的興起，進(jìn)口動(dòng)畫片的引進(jìn)呈泛濫之勢，特別是因?yàn)閯?dòng)畫片進(jìn)口不受審核、配額限制，一些暴力傾向突出的日本動(dòng)畫片頻頻出現(xiàn)在電視熒屏上，特別是當(dāng)《北斗神拳》在各地方電視臺播出后，“血肉橫飛，五官挪移”的畫面連許多小伙伴“都驚呆了”！不久，該片被緊急叫停，但“日系動(dòng)畫片的成人化傾向?qū)χ袊嗌倌甑挠绊憽币嚅_始成為社會(huì)各方激辯的熱議話題。

正是在這樣的大背景之下，2000年3月，廣電總局頒布了《關(guān)于加強(qiáng)動(dòng)畫片引進(jìn)和播放管理的通知》，通知要求各級電視臺每套節(jié)目每天播出進(jìn)口動(dòng)畫片在少兒節(jié)目中的占比不能超過25%，而進(jìn)口動(dòng)畫片在動(dòng)畫片播出總量中的比重不能過40%。這也是廣電總局首次就進(jìn)口動(dòng)畫片的引進(jìn)播出做出明確規(guī)定。不過，當(dāng)時(shí)城市家庭的電視頻道大多都在30個(gè)以上，相應(yīng)的動(dòng)畫片播出量已“今非昔比”，因此，對于喜歡進(jìn)口動(dòng)畫片的電視觀眾而言，影響并不明顯。而這一政策又在一定程度上平息了部分教育界及學(xué)校、家長的“怨言”，一度曾令各方相安無事。

2006年前后，進(jìn)口動(dòng)畫片特別是日系動(dòng)畫片負(fù)面論再度甚囂塵上，尤其是民族動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)界對日系動(dòng)畫片頗有微詞：一些日本動(dòng)畫片為推廣其動(dòng)畫品牌，不惜將相關(guān)動(dòng)畫片免費(fèi)或極低的價(jià)格提供給內(nèi)地電視臺播放，這讓一些國產(chǎn)動(dòng)畫片公司生存難以為繼（當(dāng)時(shí)，很多制作公司仍沿襲的是向電視臺出售電視動(dòng)畫片以盈利的舊有模式）。在這一力量的推動(dòng)下，廣電總局連續(xù)兩度下達(dá)“禁播令”，要求各電視臺在每天晚間黃金時(shí)間不得播出進(jìn)口動(dòng)畫片。一紙禁令在一定程度上促進(jìn)了國產(chǎn)動(dòng)畫片的生產(chǎn)---各地電視臺的動(dòng)畫片時(shí)段為避免“開天窗”，紛紛加大了向國內(nèi)各動(dòng)畫制作公司的采購力度。

禁播令實(shí)施的初期，曾遭遇部分媒體及眾多動(dòng)漫愛好者的質(zhì)疑，不過很快事態(tài)便歸于平靜。原因很簡單，2008年前后，音像市場的繁榮及互聯(lián)網(wǎng)的平民化，使得很大一部分受眾的進(jìn)口動(dòng)畫片觀看渠道已經(jīng)不再受限于電視臺。因此，相關(guān)措施的執(zhí)行除在低幼觀眾層面產(chǎn)生影響外，其對中國觀眾觀賞日本動(dòng)漫作品并無大礙。

一句話，35年來，關(guān)于進(jìn)口動(dòng)畫片特別是日本動(dòng)畫片的褒貶及監(jiān)管雖有起伏和爭論，但在磕磕絆絆中日本動(dòng)畫片仍舊一路走來，帶給中國觀眾特別是小朋友的更多是歡聲笑語，而相關(guān)主管部門也很好的平衡了各方的利益訴求，算是皆大歡喜的結(jié)果了。

“一刀切”的難言之隱

事實(shí)上，在機(jī)制與體制都不健全的情況下，對于日系動(dòng)畫采取“一刀切”的做法實(shí)屬主管部門的無奈之舉。畢竟，電影分級尚無時(shí)間表，奢談動(dòng)畫分級似乎更不具操作性。“直接下架”的舉措固然會(huì)被扣上“簡單粗暴”的帽子，但當(dāng)下，一些涉及色情、暴力的日本動(dòng)畫片無孔不入，遍及網(wǎng)絡(luò)各個(gè)角落，的確給部分未成年人的成長產(chǎn)生了不小的負(fù)面影響，確實(shí)也到了非治理不可的地步了。

同時(shí)，我們還要看到，與此前不同，此次劍指日本動(dòng)畫的直接推手系文化部而非廣電總局，主管部門的角色位移其實(shí)已經(jīng)凸顯出市場形勢“已是大不同”了。高清視頻點(diǎn)播的興起、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的流行，這些都使傳統(tǒng)的主管部門有些“鞭長莫及”，甚至是力不從心，文化部以新的主管部門角色以加強(qiáng)對進(jìn)口動(dòng)畫片特別是日產(chǎn)動(dòng)畫片的監(jiān)管，某種程度上也是因應(yīng)新形勢的一個(gè)體現(xiàn)。畢竟，針對日本動(dòng)畫的攻防戰(zhàn)，電視熒屏已經(jīng)不再完全是主戰(zhàn)場了。只不過，政府主管部門職能角色的積極轉(zhuǎn)變及重新定位，依然無法在化解各方歧見方面有所作為。

說到時(shí)機(jī)，或許有中日關(guān)系緊繃以及抗戰(zhàn)70周年的大背景，但在現(xiàn)如今大開放的格局下，將文化部的“日系動(dòng)畫下架令”完全歸結(jié)于政治考量并不足以令人信服。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，文化部此舉在規(guī)范亂象叢生的動(dòng)漫網(wǎng)站、凈化網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫播放環(huán)境方面所起之作用，不可全盤否定。這種無奈之舉是現(xiàn)階段無法可依又不可以不作為的必然結(jié)果。對其可探討、可評判，但一味的對政府相關(guān)部門進(jìn)行指摘，又難免求全責(zé)備。

分級制難產(chǎn) 各方依然可以有所作為

此次“下架清單”的發(fā)布、進(jìn)而是對“柯南”的單方面指責(zé)，最終引發(fā)社會(huì)輿論的強(qiáng)勢反彈，這是以往不曾有的。這是自媒體時(shí)代各方博弈力量此消彼長的一個(gè)顯著特征。但是，在部分媒體乃至眾多意見領(lǐng)袖一邊倒的“呼吁分級制”的聲浪中，似乎整個(gè)輿論走向都在不知不覺中被帶向“分級制是靈丹妙藥”的共識中去，這未免又讓人擔(dān)憂。

如前所述，如今的動(dòng)畫片觀看渠道日趨多元化，人們對動(dòng)畫片的觀賞平臺早已不限于電視臺和電影院，甚至也不受制于幾大視頻網(wǎng)站，如果僅僅是效法國外的電影分級制度，為不同的日系動(dòng)畫片貼上不同的標(biāo)簽，恐怕仍然無法有效的將一些過于成人化的日本動(dòng)畫片對國人的負(fù)面影響降至最低。如同20多年前中國足球一味追求“請洋教練”、“搞職業(yè)化”，這幾乎是當(dāng)時(shí)整個(gè)足球界的共識，但事實(shí)證明這仍然只是“頭痛醫(yī)頭”、“腳痛醫(yī)腳”的治標(biāo)做法。在新出臺的《中國足球改革總體方案》中，從學(xué)校的足球課抓起、從興建足球場開始，甚至還涉及到了學(xué)生踢球發(fā)生意外后的保障配套措施等內(nèi)容，著實(shí)讓人眼前一亮。

如同推動(dòng)足球發(fā)展改革一樣，對于進(jìn)口動(dòng)畫片的對策一味的采取打壓的方式方法固然不可取，但指望著“分級制”解決所有問題，同樣不現(xiàn)實(shí)。不僅僅是政府主管部門，相關(guān)播出平臺和行業(yè)組織在分級制實(shí)施之前，主動(dòng)采取一些靈活務(wù)實(shí)的做法，或?qū)⒂惺掳牍Ρ兜男Ч?。國外的許多經(jīng)驗(yàn)都證明。在來勢洶洶的日本動(dòng)畫風(fēng)潮面前，我們在照單全收和全盤否定之外，依然有許多條路可走：

1、美國在引進(jìn)日本動(dòng)畫片《超時(shí)空要塞》、《超時(shí)空騎團(tuán)》、《機(jī)甲創(chuàng)世紀(jì)》時(shí)，對其中的裸露、血腥畫面進(jìn)行了必要的刪減，使之完全符合美國的播放標(biāo)準(zhǔn)，最終獲得了極佳的社會(huì)反響；

2、境外一些國家和地區(qū)在播出部分日本動(dòng)畫片時(shí)，相關(guān)電視臺有自檢制度。在動(dòng)畫片播出時(shí)，會(huì)先打出指示字幕“以下節(jié)目請?jiān)诩议L指引下觀看”；

3、聯(lián)合國兒童基金會(huì)制作的藍(lán)精靈村被炮彈轟炸而死的公益片，在荷蘭播出時(shí)，只有晚上孩子們睡著以后才會(huì)播出；其他一些國家在播出一些打斗類的動(dòng)畫片時(shí)，也會(huì)放在非主流時(shí)段，以兼顧不同觀眾的娛樂需求。

關(guān)中阿福，動(dòng)畫研究者，撰稿人，孩之寶授權(quán)《變形金剛機(jī)密檔案》中文譯者。