前言

時(shí)至七月，國(guó)內(nèi)文化領(lǐng)域半年來(lái)都發(fā)生了哪些事情，哪些事件值得回顧，從中能夠梳理出什么脈絡(luò)？

今年初，韓劇《來(lái)自星星的你》、美劇《紙牌屋》征服了無(wú)數(shù)觀眾，火了一把。這不由讓人想起了國(guó)內(nèi)電視劇的現(xiàn)狀。國(guó)內(nèi)劇如何才能提高質(zhì)量，與韓劇、美劇形成對(duì)等競(jìng)爭(zhēng)，這也是值得關(guān)注的一個(gè)話題。

大運(yùn)河與絲綢之路申遺成功，為今年上半年的文化走勢(shì)圖劃出一道漂亮的上拋線。如何看待大運(yùn)河與絲綢之路申遺意義，申遺后又該怎么做，值得關(guān)注。

申遺只是保護(hù)的開(kāi)始，這一理念越來(lái)越深入人心。但也要看到，在麗江、大理古城等一些世界遺產(chǎn)地以及旅游勝地，文化遺址正遭受商業(yè)化與保護(hù)不力等多方面考驗(yàn)，文物保護(hù)工作依然任重道遠(yuǎn)。

近年來(lái)，隨著文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的提出，文化產(chǎn)業(yè)方興未艾，大量資本爭(zhēng)相涌入。湘鄂情大手筆進(jìn)軍文化產(chǎn)業(yè)，上演跨界傳奇，引發(fā)諸多討論?！翱吹靡?jiàn)的手”與“看不見(jiàn)的手”如何同時(shí)并舉，協(xié)調(diào)發(fā)力，也是一個(gè)重要問(wèn)題。

且讓我們回到上半年，來(lái)一次文化穿越之旅。

今年初，韓劇《來(lái)自星星的你》、美劇《紙牌屋》在國(guó)內(nèi)狠狠火了一把。一時(shí)間，“啤酒炸雞”成為微信最熱表情，“都敏俊xi”成為最熱網(wǎng)絡(luò)口語(yǔ)，而《紙牌屋》也以其男女主角彪悍的表情，以及驚險(xiǎn)迭出的劇情，征服了眾多美劇迷。

韓劇、美劇在國(guó)內(nèi)早就擁有眾多粉絲。這兩部電視劇之所以如此之火，其中有一定的名人效應(yīng)。例如，中央紀(jì)委書(shū)記王岐山曾推薦過(guò)《紙牌屋》，在今年兩會(huì)期間又主動(dòng)提及《來(lái)自星星的你》。又如美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬，他在《紙牌屋》第二季開(kāi)播前一天，在推特上向4100萬(wàn)粉絲發(fā)出“請(qǐng)別劇透”的提醒。這兩部片子受到政要如此追捧，自然沒(méi)有不火的道理。

不過(guò)，如果只是這么看，也不盡客觀。每年在國(guó)內(nèi)傳播的美劇、韓劇不勝枚舉，何以這兩部片子特別受歡迎？顯然，這不僅是名人效應(yīng)的作用。不妨這么說(shuō)，受歡迎的劇作都是相似的，不受歡迎的劇作則各有各的原因。這兩部電視劇之所以引起觀劇熱，一定有其作品本身的原因。

就說(shuō)《來(lái)自星星的你》吧，有人喜歡劇中的帥哥，有人想看女主角的服裝搭配，還有人受其科幻元素所吸引，無(wú)論是多么狗血的理由，總有其過(guò)人之處。再說(shuō)《紙牌屋》，該片著力于渲染美國(guó)政治的黑暗面，這也是許多人熱捧的原因。

美劇、韓劇多數(shù)以觀眾為導(dǎo)向，非常尊重觀眾的需求與偏好。這一點(diǎn)，國(guó)內(nèi)電視劇雖然天天喊著要收視率，但至今仍學(xué)不會(huì)。比如那些抗日神劇，一顆手榴彈可以炸飛機(jī)、一個(gè)人可以手撕日本鬼子，還有一個(gè)女人被凌辱后還能悍然打倒數(shù)個(gè)日本兵，這完全是在侮辱觀眾的智商。編劇糊弄導(dǎo)演，導(dǎo)演糊弄投資方，投資方糊弄消費(fèi)者，這樣能拍出什么好電視??？

國(guó)內(nèi)劇還有一個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題，就是你抄我，我抄你，粗制濫造，缺乏創(chuàng)新精神與創(chuàng)新能力。今年4月，言情小說(shuō)作家瓊瑤在微博發(fā)表公開(kāi)信，指責(zé)大陸編劇于正抄襲其作品。隨后，瓊瑤正式起訴于正，索賠2000萬(wàn)元。至于另一方當(dāng)事人于正，卻在微博暗示自己是“成功遭人妒忌”，又貼出自己的劇本為新劇作宣傳，看上去根本不為侵權(quán)糾紛而擔(dān)心。

瓊瑤作品值不值得抄另說(shuō)，于正有無(wú)抄襲也可不談，但國(guó)內(nèi)電視劇長(zhǎng)時(shí)期停留于低水平的簡(jiǎn)單重復(fù)生產(chǎn)，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。比如于正的《宮》系列，無(wú)非是原先的宮廷劇添加了職場(chǎng)斗爭(zhēng)元素，而林林總總的抗日神劇，無(wú)非是抗戰(zhàn)題材糅合了暴力與情色元素，這種電視劇恐怕并不需要編劇的創(chuàng)作。

值得一提的是，國(guó)內(nèi)觀眾已今非昔比。近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)影視劇播放渠道逐漸多元化，只要想看的電視劇，基本都能看到。這或者說(shuō)明，國(guó)內(nèi)觀眾的胃口越來(lái)越大、口味越來(lái)越刁，國(guó)內(nèi)劇再不迎頭趕上，恐怕難以滿足觀眾的鑒賞力。換言之，國(guó)內(nèi)電視劇其實(shí)已站在和韓劇、美劇一樣的起跑線上，一起排隊(duì)接受?chē)?guó)內(nèi)觀眾的檢閱。在這樣的情況下，國(guó)內(nèi)電視劇只能以人為師，迎頭趕上。

這里無(wú)意完全抹黑國(guó)內(nèi)電視劇，只是想指出，國(guó)內(nèi)好劇實(shí)在太少，而這與國(guó)內(nèi)電視劇的拍攝模式、創(chuàng)作方式以及整個(gè)影視體制都有關(guān)系。國(guó)內(nèi)影視領(lǐng)域如今并不缺資金、技術(shù)，甚至不缺人才，缺的是專(zhuān)業(yè)精神，以及基于專(zhuān)業(yè)精神的文化創(chuàng)新。因此，國(guó)內(nèi)劇更應(yīng)當(dāng)自省、自強(qiáng)，從苦練基本功做起，從學(xué)會(huì)尊重市場(chǎng)和觀眾做起。